Как сделать фарфор: Жидкий фарфор своими руками: варианты без варки

Жидкий фарфор своими руками: варианты без варки

Очень изящно и красиво выглядят поделки из фарфора. Создается впечатление, что изготовить их будет достаточно сложно. Но в нашей статье вы найдете информацию, как приготовить жидкий фарфор двумя разными способами своими руками. Посмотрим принципы работы с ним. Сравним разницу между холодным фарфором и полимерной глиной. Посмотрим видео, на котором показано, как сделать розу из фарфора.

          

Холодный фарфор – это комбинация из масел, клея, крахмала и глицерина.

Как сделать жидкий фарфор своими руками: отличие холодного от полимерной глины

Полимерная глина и холодный фарфор очень схожи в том, что из того и другого получаются произведения искусства.

• Но фарфор больше похож на пластилин, и подкупает многих своей себестоимостью. Из него можно делать даже очень мелкие детали и сложные композиции. На него легко можно нанести любой понравившийся цвет.
• Твердый фарфор используют в архитектуре, мягкий фарфор для художественных изделий.
• Полимерная глина — это пластик для лепки декоративных изделий. При нагреве до 100 градусов глина принимает ту форму, в которой ее запекают, это очень удобно. Поэтому ее так любя новички.
• Основное отличие этих материалов в том, что фарфор застывает сам, а глину надо запекать. Но в этом и минус, т. к. не у всех есть такой аппарат для запекания. Фарфор же застывает сам и в работе с ним необходимо торопиться, хранить его в герметичных коробках.
• Плюс фарфора это его прочность. Но чтобы создать изделия вам придется склеивать его кусочки. А полимерной глиной можно создать объект целиком и при работе с ней вы потратите меньше времени, чем с фарфором.

Существует много рецептов изготовления фарфора в домашних условиях без варки.

Вам потребуется:

• Крахмал. Если взять кукурузный, то он придаст изделию желтый оттенок и легкость. С картофельным же крахмалом масса получается серой и плотной;
• ПВА клей;
• Любой крем для рук или для лица;
• Масло оливы;
• Краска акриловая белого цвета.

Рассмотрим первый способ изготовления фарфора в домашних условиях.

1) Высыпаем в стакан 5 ч. л. с горкой крахмала.

2) Туда же вливаем 5 ч. л. клея ПВА.

3) Добавляем примерно 1 ч. л. крема для рук и пару капель масла.

4) Полученную смесь начинаем вымешивать руками. Можно надеть одноразовые перчатки.

5) Если смесь получается сухой, правильнее будет добавить в нее жидких ингредиентов. Например, акриловой краски белого цвета и немного клея ПВА. Снова вымешиваем все руками и смотрим, чтобы смесь стала похожей на массу холодного фарфора.

6) На изломе видно, что масса недостаточно эластична, плохо тянется.

7) Поэтому берем сковороду, ставим на огонь. Начинаем прикладывать наш фарфор и тут же снимать. Затем разминаем его в руке. Делаем так, до тех пор, пока руки терпят. В итоге получается очень эластичная, мягкая масса.

8) Помещаем наш кусок фарфора в полиэтиленовый пакет на сутки. И затем приступаем к работе.

Давайте посмотрим еще один мастер-класс:

В этом варианте вам не понадобится нагревать ваш материал вообще.

Вам понадобится:

• Обойный клей, в составе которого есть модифицированный крахмал – 1 часть;
• Сода пищевая – 1 часть;
• Вода – 1 часть;
• Глицерин или вазелин или вазелиновое масло;
• Средство для мытья посуды.

Процесс изготовления достаточно прост и не заставит вас прикладывать усилия.

1. Берем нужную тару. Соединяем в ней клей и соду.
2. Вливаем холодную воду и быстро перемешиваем, формируя шарик.
3. Если масса недостаточно плотная необходимо добавить еще соды.
4. Доводим консистенцию до пластичного состояния, похожего не тесто.
5. Наливаем вазелинового масла на ладони и вмешиваем в наш объем, до тех пор, пока не перестанет сильно липнуть к рукам.
6. Чтобы масса не липла, вообще, добавляем пару капель жидкости для мытья посуды.

Получившийся фарфор очень приятный на ощупь с идеально белым цветом. Он абсолютно не липнет и имеет приятный запах.

После высыхания:

• наша масса не потрескалась;
• цвет не изменился;
• фигурки твердые, но не хрупкие;
• поверхность легко шлифуется наждачной бумагой или мягкой пилочкой.

Как правильно покрасить домашний фарфор дома?

Если вам нужны разные цвета, то холодный фарфор можно покрасить. Для этого используйте различные пищевые красители или краски (масляные, акриловые и другие).

Эти добавки надо вносить в процессе вымешивания и следить за их равномерным распределением.

Как мастерить из холодного фарфора:

• Нужны специальные инструменты: скалка для раскатывания, стеки – палочки и другие.
• Перед работой позаботьтесь о ваших руках, намажьте их кремом. Или наденьте перчатки.
• Минимальное время готовности массы фарфора – сутки, помните об этом.
• Хранить всю массу нужно в воздухонепроницаемом контейнере.

Время высыхания холодного фарфора.

Это время может варьироваться в зависимости от толщины поделки. Минимум один день, максимум неделя. Знайте, что при высыхании размеры уменьшаются. Если вы сушите плоские изделия, периодически переворачивайте их, чтобы они не деформировались. Чтобы ускорить процесс высыхания можно воспользоваться духовкой.

Полученная масса должна иметь следующие характеристики.

1. Изгибаемость и стойкость готовых лепестков. Т.е. цветы не должны быть хрупкими, они не должны ломаться при сгибе.
2. Массу надо раскатывать очень тонко, чтобы цветок был более реалистичен.
3. Трещин не должно быть вообще.
4. Объем после высыхания не должен уменьшиться сильно.
5. Так же масса должна сохнуть быстро, иначе у вас уйдет целая вечность на изготовления, хотя бы, пиона.
6. Фарфор липнуть к рукам не должен, а иначе процесс лепки не доставит удовольствия.
7. Заданная форма должна держаться.
8. Водостойкость готового изделия. Чтобы цветы не развалились на части при протирании пыли.
9. Морозостойкость. Клей не должен терять своих качеств на морозе.

Подборка видео по теме статьи

Рецепт холодного фарфора без варки из доступных материалов.

Видео изготовления холодного фарфора с содой и без клея.

Как красить холодный фарфор пищевыми красителями.

Вебинар по изготовлению цветов из холодного фарфора.

Холодный фарфор своими руками: рецепт, инструменты, окрашивание

Керамическая флористика пришла из страны восходящего солнца, где более пяти тысяч лет назад мастера создавали удивительные цветы и фигурки. Холодный фарфор появился в Аргентине, сегодня этот материал позволяет создавать своими руками уникальные предметы интерьера, украшения. Визуально он похож на фарфор, но затвердевает на воздухе. Создавать сувениры и аксессуары из такого материала смогут и дети. Он стоит недорого, безопасен для здоровья, пластичен, с ним легко работать. Это отличное хобби, способствующее развитию фантазии, усидчивости.

Рецепт холодного фарфора

Мастера, занимающиеся таким видом работ, со временем разрабатывают свой рецепт. Для начинающих подойдет вариант, в который входят стандартные компоненты.

Вам понадобиться:

• Возьмите 200 гр. кукурузного крахмала или воспользуйтесь картофельным крахмалом.
• Вам понадобится 150 гр. клея ПВА, чтобы соединять детали изделия.
• В некоторые рецепты входит вода, но ее чрезмерное количество приводит к растрескиванию готовых изделий и разрушению.
• Глицерин необходим для придания массе пластичности.
• Обязательно позаботьтесь о наличии крема для рук. При работе он необходим, чтобы материал не прилипал к рукам.
• Иногда мастера добавляют в состав лимонную кислоту, способствующую увеличению срока хранения готового изделия.

Важно! Кукурузный крахмал делает изделия легкими, прозрачными, а из картофельного крахмала ваши фигурки и композиции будут выглядеть более тяжелыми.

Все смешиваем в емкости, кроме крахмала, и ставим на плиту на медленный огонь. Массу следует постоянно помешивать, чтобы она не подгорала. После получения однородной смеси, добавляем крахмал. Масса готова, когда она начинает отставать от посуды. Легче варить материал на водяной бане, этот метод позволяет получить более однородную массу.

Сегодня мастерицы пользуются также микроволновкой для получения однородного материала. Для этого смесь помещается в печь в стеклянной посуде и устанавливается таймер на 30 секунд. Через указанное время масса вынимается из микроволновки и перемешивается. Процедура повторяется до получения материала нужной консистенции.

Сырье выкладываем на смоченную в воде ткань, а в кастрюлю наливаем воду, чтобы ее легче было почистить. Горячий материал разминается в полотенце. Когда он остынет, можно разминать в руках, чтобы сырье не прилипало руки посыпают крахмалом. Во время осуществления этой процедуры добавляем в массу пигмент для окрашивания сырья. После этого фарфор помещается в холодильник на 30 минут. Сырье должно выстояться сутки перед началом работы с ним.

Существует метод, не требующий варки. Полученный материал по пластичности не уступает вареному сырью. Для этого берут картофельный крахмал и перетирают с вазелином. Крахмала должно быть в два раза больше, чем вазелина. В процессе перемешивания в смесь добавляется щепотка соды, постепенно вливается клей, масса доводится до необходимой густоты. Затем продолжить вымешивать массу руками, смазанными кремом.

Инструменты

Вам не нужно отправляться в магазин и приобретать множество дорогих инструментов и приспособлений. Все, что необходимо для работы, часто уже имеется под рукой. В качестве стеков можно использовать спицы и другие металлические предметы, имеющиеся в доме. Вам понадобится металлический шарик на ножке, чтобы раскатать материал для получения определенной толщины. Для таких целей возьмите бусину и хорошо закрепите ее на зубочистке. Специальные текстурные приспособления (молды) заменяются обычными листьями или лепестками живых растений.

Список инструментов, материалов:

• Скалка для раскатывания.
• Ножницы.
• Круглогубцы необходимы при создании украшений с использованием фурнитуры.
• Пинцет поможет справиться с мелкими деталями.
• Плоскогубцы помогут выровнять или загнуть толстую проволоку.
• Стеки.
• Краски для окрашивания материала в нужный цвет. Можно воспользоваться разными видами, но профессионалы предпочитают масляные краски. В их составе нет воды, они быстро не высыхают, с ними легко и удобно работать.
• Декоративная косметика.
• Перчатки.
• Разделочная доска, на которой удобно вымешивать массу руками, раскатывать материал.
• Пищевая пленка для хранения материала.
• Влажные салфетки.
• Тейп-лента поможет соединить детали с каркасом. Двусторонней липкой лентой стягивают проволоки для получения аккуратного стебля у растения.
• Проволока для сборки изделий может понадобиться различного диаметра. Выбор зависит от вида цветка, его размеров.
• Клей ПВА отлично соединяет сырые детали или сырую часть с уже высохшей составляющей. Но если необходимо склеить две высохшие части, воспользуйтесь клеем момент.
• Молды представляют собой отпечатки листка или лепестка, они необходимы для придания реалистичности цветам.

Многие инструменты легко отыскать дома, если чего-то не хватает, то купить сегодня их не проблема.

Как определить, что получен материал низкого качества?

Начинающим мастерам сложно сразу определить, насколько качественно было вымешено сырье, и подходит ли полученный материал для работы. Перечислим некоторые недостатки:

• Если готовый фарфор жесткий с явными вкраплениями крахмала, то значит, вы много добавили в смесь этого компонента. Чтобы исправить изъян, нужно добавить клей в массу и снова вымесить ее.
• Если полученная фигурка не держит свою форму, то был использован жидкий клей или смесь не доварена. Попробуйте доварить массу до получения необходимой густоты. Если сделать этого не удается, то нужно купить другой клей и начать выполнение работы сначала.
• После высыхания происходит растрескивание изделий, что говорит о переизбытке влаги в массе.
• Если сырье липнет к рукам, и длительным вымешиванием ничего не удается изменить, значит, забыли добавить глицерин в смесь.

Скорость высыхания изделия зависит от его толщины и составляет 1-7 дней. При сушке фигурки нужно переворачивать, чтобы избежать деформирования изделий. Чтобы увеличить скорость высыхания изделия, воспользуйтесь феном или поместите его в духовку при низкой температуре. Можно также воспользоваться микроволновкой, чтобы ускорить процесс высыхания.

Окрашивание холодного фарфора

Материал можно окрашивать при вымешивании. Для этого применяют сухой пигмент, акриловые краски, гуашь, др. Мастера окрашивают готовые изделия. Для этого берется кисть, и краска наносится на поверхность фарфора, затем он держится над паром. Это необходимо, чтобы краситель впитался. После окрашивания на готовом изделии делаются коррективы тонкой кистью. Водорастворимые краски, высыхая, блекнут, а масляные не теряют своей яркости. Чтобы изменить цвет мастера пользуются пищевыми красителями, мелом. Окраску поверхности изделий из фарфора начинают после полного высыхания.

Из такого материала лепят украшения, предметы интерьера. Украсить детскую можно, создав с ребенком сказочных персонажей из фарфора. Оригинально смотрятся рамки, вазы в интерьере, украшенные лепниной. Украшением жилища станут цветы, фигурки животных, интересные композиции. С помощью холодного фарфора легко сделать приятный сюрприз для друзей и близких.

Особенности изделий, выполненных из холодного фарфора

При работе с таким материалом важно учитывать следующее:

• После вымешивания не торопитесь, сырье оставляется на сутки.
• Непосредственно перед лепкой руки смазывают кремом.
• Хранят готовый материал в герметичной упаковке.

Изделия из фарфора красивы, но хранить их лучше вдали от влаги и прямых солнечных лучей. При температуре ниже 10 °С структура материала разрушается. Высокие температуры приводят к пересыханию фарфора и разрушению фигурок. Защищают изделия с помощью лака, такое покрытие увеличит срок службы, поможет сохранить яркость красок.

Холодный фарфор удивительно пластичный материал, из которого лепят мастера много интересных изделий. Для украшения используйте бусины, нитки, бисер, ракушки и др. Чтобы научиться работать с таким материалом, вам не нужны специфические знания или навыки, справиться с работой может даже ребенок.

Цветок сакуры из холодного фарфора

Цветы приносят радость людям. Их дарят на праздники, выращивают на подоконниках и в палисадниках. Но срезанный цветок увядает, а за комнатными растениями требуется уход. Поэтому люди искали способы замены живых цветов и создавали искусственные растения из бисера, ткани, бумаги, керамики. Сегодня популярностью пользуются оригинальные цветочные композиции из холодного фарфора, которые легко сделать самостоятельно.

Создадим цветок сакуры. Для этого приготовим массу, разделим на две составляющие. Одна составляющая остается белой, а вторая окрашивается в нежно-розовый цвет. Сделать заготовки для лепестков. Белая составляющая получается толще, чем розовая. Они соединяются вместе по длине, а затем из полученного материала нарезаются прямоугольники.

После этого приступаем к лепке лепестков. Основание у нас получится розовое, а края лепестка – белыми. Готовые лепестки склеиваются клеем, в серединке цветка делается отверстие острым предметом, куда затем помещается стебелек из проволоки. Под бутонами располагаем чашелистик, с зеленым основанием и белыми краями. Скрепляем и помещаем на стебель. Каждая веточка собирается отдельно, а после высыхания собирается композиция.

Для занятий флористикой требуется запастись терпением, поможет в этом деле развитая моторика пальцев, операции выполняются аккуратно. Эти качества помогут получить реалистичные цветы, фигурки и другие изделия. Перечисленные выше качества развиваются непосредственно в процессе работы, поэтому главная составляющая – желание творить!

45 фото идей из холодного фарфора сделанные своими руками:

 

Как сделать холодный фарфор своими руками

Посмотрев способ приготовления массы для лепки, я тоже решила её сделать. На ощупь она получилась приятная, мягкая. Намного лучше лепится, чем пластилином.

Есть множество способов приготовления холодного фарфора. Давайте готовить вместе по одному из рецептов!

Нам понадобится:

• 2 чайные кружечки кукурузной муки 
• 2 чайные кружечки клея ПВА
• 1ст ложка лимонного сока 
• 2ст ложки жидкого вазелина (глицерина)
• 1ст ложка крема для рук (не жирного)
• стеклянная миска
• деревянная ложка

Как делать:

Смешать все ингредиенты, кроме крема для рук, в стеклянной миске. Всё хорошо вымесить в однородную массу.
Поставить миску в микроволновую печь на 3 минуты на максимальную температуру. Один раз в минуту перемешивать массу деревянной ложкой (это нужно для того, чтобы все ингредиенты прошли равномерную термическую обработку). Если понадобится, можно ещё пару минут подержать массу в микроволновке, опять таки каждую минуту помешивая.

Теперь, когда холодный фарфор готов, его надо хорошо вымесить руками. Делается это следующим образом: 1ст ложка (без верха) нежирного крема размазывается по мраморной поверхности стола или по другой гладкой рабочей поверхности. Еще горячая масса выкладывается на крем, и теперь руками начинаем месить, как тесто, в течение нескольких минут. Чем дольше вы будете месить массу, тем лучше будет с ней работать. 

Затем массу скатать в валик и положить в герметически закрывающийся пакет. Красить можно масляными красками, но я красила гуашью.

Лепить можно 15-25 минут, но массу, которая вам не понадобится, нужно завернуть в пакетик, чтоб она не засохла.

Для тех кому это интересно)

Вот примеры работ из холодного фарфора:

ПОДЕЛИСЬ!
«Крестик» плохого не посоветует! 🙂

Домашний холодный фарфор без варки для начинающих — Творческая студия У Хельги

Холодный фарфор – это один из разновидностей материалов для лепки. В последнее время интерес мастеров к нему настолько вырос, что каждый мастер вносит в рецепт что-то свое. Я делаю холодный фарфор без варки, что вполне подходит для начинающих. То есть делаю холодным способом, без нагревания. Однако масса, полученная таким путем не всегда супер-пластична. Изделия из нее получаются часто более хрупкими, чем того хотелось бы.

Пластичный холодный фарфор

От чего зависит пластичность холодного фарфора? Честно скажу, до сих пор сама точно не знаю. Я пробовала разное масло (пальмовое, кокосовое, виноградной косточки и другие), клей ПВА разных производителей и разного состава (с добавками и без). Когда холодный фарфор получался мягким и тягучим, я радовалась, думая, что вот оно, самое правильное соотношение. Но в повторе могло оказаться, что тесто уже не так пластично, увы.

Что поняла для себя: многое зависит от клея ПВА.

Не важно, какого производителя и с какими добавками. Если клей жидкий, то масса у меня получалась вязкая, но не пластичная. А вот постоявший какое-то время клей, который уже стал плотным, дает мне возможность приготовить пластичный холодный фарфор.

Как сделать холодный фарфор в домашних условиях, читайте ниже.

Базовый рецепт холодного фарфора без варки

Ингредиенты и соотношения их следующие:

• Кукурузный крахмал — 2 столовые ложки;
• Клей ПВА (любой) 2 столовые ложки;
• Глицерин 5-10 капель;
• Вазелин или вазелиновое масло, также подойдет детский крем (жирный и бесцветный или белый) – одна столовая ложка.

Пошаговая инструкция

Простейший способ изготовления холодного фарфора в домашних условиях, который я вам предлагаю, не единственный. Но это база, на которой строятся все остальные рецепты.

Первая часть – смесь крахмала, глицерина и вазелина.

В сухой емкости смешайте мешалкой (можно обычной ложкой) крахмал, глицерин и вазелин. Несмотря на то, что сначала вам покажется, что крахмал не весь «впитывает» в себя глицерин и вазелин, после тщательного растирания вы получите уже не муку, а хлопья. Именно такой консистенции и должна быть ваша масса на первом этапе.

Старайтесь растереть массу тщательно, до получения мелких хлопьев.

Вторая часть – добавление ПВА.

В полученную массу добавьте ваш клей ПВА. Если он сильно жидкий, то половину того, что написано в разделе «Ингредиенты». Если же ПВА густой консистенции, то именно столько, сколько указано в рецепте выше.

В крайнем случае, если боитесь влить мало или много – добавляйте небольшими порциями.
Опять тщательно перемешиваем, получая однородное тесто. На этом этапе можно переходить на смешивание вручную, словно вы вымешиваете тесто для выпечки.

Сухие хлопья, остающиеся на стенках сосуда, соберите и вмесите в готовое тесто. Пластичной масса становится не сразу, а постепенно, после тщательного перемешивания.
Далее, чтобы получить более мягкую и однородную массу, вымойте руки, нанесите на них вазелиновое масло (вазелин) или приготовленный детский крем и вновь приступайте к перемешиванию.

Следите за своими ощущениями – можно добавить вазелин на руки, если масса кажется вам слишком сухой. Здесь действует принцип «Кашу маслом не испортишь».

Чтобы посмотреть, насколько масса пластична, мягко потяните кусочек в разные стороны. Он не должен сразу разрываться на две части.

В некоторых рецептах, которые я находила в интернете, советуют массу оставлять на пару часов, но только не в холодильнике. Однако, как я убедилась, это вовсе не обязательно. Можно лепить из нее сразу после приготовления.

Как хранить холодный фарфор. Советы от Хельги.

Домашний холодный фарфор может сохранять свои свойства и не портиться (обычно появляется плесень) от нескольких дней до 2-3 недель. Я предпочитаю готовить небольшие партии фарфора.

Если хотите, чтобы холодный фарфор сохранился дольше, добавляйте несколько капель лимонного сока или уксуса при замесе (1 ст. ложка на 200 г крахмала), он послужит природным консервантом.

Храните полученную массу в герметично закрытой посуде (контейнере), плотно упаковав ее в пищевую пленку или пакет. Так она не будет высыхать и останется пригодной для лепки. Пленку смажьте вазелином или детским кремом.

НЕ КЛАДИТЕ В ХОЛОДИЛЬНИК!!!! Масса испортится практически сразу.

Я записала отдельный видеоурок о том, как сделать холодный фарфор именно таким способом. Видео можно посмотреть ниже, а полная расшифровка доступны по ссылке: Холодный фарфор без варки и окраска пищевыми красителями.

 

Возможно, вам будут интересны и эти статьи:

Изготовление фарфора в домашних условиях для изделий ручной работы

Маленькие дети и многие взрослые очень любят лепить забавные фигурки из различных пластичных материалов. Лепка умиротворяет, успокаивает, радует своими результатами, являясь замечательным хобби и увлекательным занятием. При этом оказывается очень позитивное влияние на физическое, психическое здоровье человека.

Процесс лепки – это самая лучшая арт-терапия

Но не только пластилин и глина хорошо лепятся и оказывают положительное воздействие на здоровье. Далее мы вам расскажем, как происходит изготовление холодного фарфора. Это занимательный самобытный процесс по древнему народному рецепту.

В своей статье мы дадим пошаговый мастер-класс: приготовления холодного фарфора, как с варкой, так и без варки, окраска материала, правильная сушка вещества. В заключение будут представлены итоги по самостоятельному изготовлению холодного фарфора.

Основные правила при работе с холодным фарфором

Занимаясь приготовлением холодного фарфора, особенно первый раз, следует неукоснительно соблюдать правила техники безопасности при работе с горячими материалами. Когда смешиваются сухие ингредиенты – сода с крахмалом и подогреваются на огне газовой плиты, сода начинает кипеть, клокотать, шипеть.

В этот момент следует очень осторожно наблюдать за происходящим процессом. Лучше надеть на глаза плотные очки с толстыми стеклами, а на руки – толстые перчатки для защиты от раскаленных брызг. Это предохранить ваши руки и глаза от случайного попадания на них горячих капель.

На этапе готовности фарфорового шарика он остается очень горячим. Необходимо подождать пять минут, затем перекладывать его на стол либо на разделочную доску. После этого можно производить его замес и все дальнейшие манипуляции.

Последовательность приготовления холодного фарфора

Столь прекрасный материал, которым является холодный фарфор, можно с успехом приготовить самостоятельно в домашних условиях. Для этого не нужно сложного промышленного оборудования, дорогостоящих инструментов, специально обученного персонала.

Материал не обжигается в специальных технологических печах. Изделия, созданные из него, ничем не отличаются от готовой массы фарфора, приготовленной методом промышленного производства.

Тем более, что после приготовления из него можно изготавливать самые разные фигурки, посуду, сувенирную продукцию.

Изготовление фарфора начинается из подготовки основных ингредиентов, а также выбора посуды, в которой будет осуществляться весь процесс. Для работы по смешиванию компонентов и получения готовой пластической массы нам понадобятся следующие элементы:

• Пищевая сода или натрий двууглекислый.
• Чистая вода.
• Крахмал. Самым лучшим веществом для достижения нашей цели будет, естественно, кукурузный крахмал. Из него холодный фарфор получается намного светлее, он будет наполовину прозрачным. При невозможности запастись кукурузным крахмалом, подойдет любой другой. Мы работаем с картофельным крахмалом.
• Емкость для замера сыпучих веществ. Мы взяли небольшой бокальчик.

Шаг 1. Взять сковородку с покрытием из тефлона. Смешать сухие ингредиенты – крахмал и соду. Эти два вещества насыпать на сковородку в равных долях. Лучше всего по одному полному бокальчику без горки.

Шаг 2. Налить в сухую смесь полный стакан чистой воды.

Шаг 3. Поставить сковородку на огонь газовой горелки либо электрической плиты.

Смесь начинает закипать, теперь ее необходимо интенсивно перемешивать. Для этого следует взять деревянную лопаточку. По мере прогрева крахмал с содой будут растворяться в воде и превращаться в белую жижу.

Прогреваясь все больше, сода будет громко шипеть. Не следует обращать на это никакого внимания. Продолжать интенсивное перемешивание ингредиентов. Спустя некоторое время, все содержимое сковородки начнет хорошо отставать от ее стенок и превращаться в один пластичный шар.

Шаг 4. Сформированный комок снять со сковородки и переложить на рабочий стол. Лучше иметь для такого случая разделочную доску из плотных пород дерева. Соблюдать осторожность, шарик после сковородки очень горячий!

Можно вымешивать полученный материал наподобие теста. Комок еще горячий, но терпеть можно, руки сильно не обжигает. Пять минут его необходимо интенсивно вымешивать. Под пальцами фарфор приобретает необходимую эластичность, не липнет к столу и рукам.

Шаг 5. Теперь наш фарфоровый шарик следует плотно завернуть в специальную пленку для пищевых продуктов. Если оставить вещество на воздухе, он будет сильно высыхать! В холодильнике хранить материал не следует.

Из всех ингредиентов, перечисленных в начале статьи, получился шарик величиной с два кулака. Если вы начинающий и хотите только попробовать заниматься лепкой, наш вам совет: берите емкость намного меньше, совсем маленькую. Фарфор, изготовленный вручную, в домашних условиях, подлежит хранению в течение двух недель. По прошествии указанного срока он становится непригодным для лепки.

Шаг 6. Остывшим фарфором можно лепить все то, что вы желаете.

Вниманию читателей сейчас был предложен пошаговый мастер-класс, как осуществлять приготовление холодного фарфора в домашних условиях с варкой. Чтобы сделать такой же материал без варки, нужны ингредиенты:

• кукурузный либо картофельный крахмал;
• клей ПВА;
• крем для рук;
• масло оливковое;
• белая акриловая краска.

Все ингредиенты перемешиваются, но уже без варки на огне. Можно их все засыпать в емкость из полиэтилена и перемешать рукой. Когда масса будет отставать от стенок, ваш фарфор для лепки готов и его так же следует завернуть в пищевую пленку.

В данном видео в наглядной форме показывается изготовление фарфора без варки.

Окрашивание фарфора

Способ № 1. Окрашивание холодного фарфора масляными красками.

От полученного шарика оторвать небольшой комок холодного фарфора. Сплющить его наподобие маленького блюдечка. В середину полученной тарелочки нанести несколько капель масляной краски.

Завернуть краску в комочек и интенсивно разминать его до тех пор, пока он не приобретет однородную расцветку.

Интенсивность окраски зависит от количества капель краски, завернутых в блюдечко из холодного фарфора. Если вас не устраивает, что материал слишком густо окрашен, следует добавить к нему кусочек неокрашенного фарфора. Если же наоборот – он слишком слабо окрашен, добавьте еще несколько капель краски.

Способ № 2. Покраска акварельными красками.

Взять кусочек фарфора и обыкновенные детские акварельные краски для рисования. Скатать из фарфора шарик и прокрутить его в любой ячейке коробки с красками.

Шарик, интенсивно окрашенный, завернуть в лепешку из холодного фарфора, еще не окрашенную.

Вымешать оба компонента до однородного цвета, который нужен.

Теперь холодный фарфор готов к лепке. Творческих успехов вам, увлеченные люди!

Сушка готовых изделий

Изготовление холодных фарфоровых изделий было бы технологически неполным без правильной сушки. В зависимости от толщины готового изделия холодный фарфор сохнет на открытом воздухе от 1 дня до 1 недели. Сушка плоских фигурок, например, рыбок, требует периодического переворачивания. Сверху она подсыхает, снизу остается сырой и из-за этого деформируется.

Сушку можно ускорить, поместив в духовку газовой либо электрической плиты на минимальной температуре. За процессом сушки в духовке необходимо следить, а то фигурки могут пригореть. Если дать высокую температуру 150° и более, изделия могут местами вздуться, как заварное тесто.

Даже при естественной сушке на открытом воздухе через две недели фигурки, вылепленные из холодного фарфора, приобретают каменную твердость. Лепить можно любые поделки и украшения: цветы, бусины, фигурки, пепельницы, рамки для фото.

Высохшие изделия легко обрабатываются наждачной бумагой, плоские детали просто режутся ножницами. Можно красить акварелью, акрилом, маслом, другими красителями, покрывать лаком.

Заключение

Многие увлеченные люди занимаются каким-то любимым хобби. Одни шьют, другие вяжут, третьи возделывают грядки. В нашей статье предложен очень увлекательный творческий процесс приготовления холодного фарфора собственными руками. Это совсем просто, но очень интересно. Не нужно никакого сложного оборудования и инструментов. Только собственные руки и элементарные продукты.

Попробуйте – вам понравится!

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Pinterest

Одноклассники

Рецепт — холодный фарфор своими руками без варки!

Сегодня мы с Вами будем делать холодный фарфор своими руками без варки в домашних условиях. Холодный фарфор я использую вместо полимерной глины и делаю из него плоские фигурки на магнитах. Холодным фарфором можно работать как с молдами, так и самостоятельно лепить из него что-то. Фигуры не бьются, они довольно устойчивы к влаге и их можно раскрашивать любыми красителями.



Рецепт холодного фарфора без варки

Рецепт самый простой, без варки. Нужны самые простые вещи, а именно: крахмал кукурузный (из картофельного не делал, не знаю как он в рецепте поведет), металлическая плошка, в которой все это будем смешивать, пластиковый стаканчик, подсолнечное масло и клей «Момент столяр экспресс». Я использую именно этот клей. С ним фарфор делается очень хорошим. Если же использовать ПВА, то фарфор не получится — все прилипает к молдам и потом фигурки трудно достать. Еще нам понадобиться пакет, чтобы все это завернуть. Для придания более белого цвета нам понадобиться немного акриловой краски. Также можно использовать и пищевые красители для придания нужного цвета фарфору.

Как сделать холодный фарфор

Намешивать стоит на одну порцию, чтобы не оставалось лишнего, и на следующий раз намешивать свежий, а не использовать оставшийся. Насыпьте в плошку две части крахмала на одну часть клея, используя стаканчик как мерную емкость. Не переживайте за посуду, она довольно легко моется, если ее не засушить. Можно использовать одноразовую посуду, чтобы не мыть, сделали и выкинули. Сюда же сразу добавьте совсем немного белой акриловой краски, чтобы фарфор был белым, потому что клей с небольшой желтизной. Затем тщательно перемешайте смесь. Месим до такого состояния, пока не захочется взять в руки. Теперь фарфор можно собрать руками в большой  комочек.

Поделки из холодного фарфора

Теперь можно начинать работать с фарфором. Налейте в ладошку немного подсолнечного масла и тщательно разотрите ладонями рук, чтобы смазать их. Возьмите комочек фарфора и разомните в руках. Он должен получится в виде пластилина. Из него можно как лепить как-то цветы или фигурки самим, так и использовать для молдов. Я использую для молдов. Холодный фарфор готов. Бюджетный вариант, заменяющий глину Fimo.

Когда будете работать, фарфор лучше положить в пакет, чтобы не было контакта с воздухом и он не затвердел. То есть оторвите от большого комка кусочек, необходимый для заполнения молда, а остаток положите пока в пакет.

Теперь можно заполнить молд кусочком фарфора и тщательно утромбовать, чтобы не оставалось воздушных пузырьков. Как и в работе с полимерной глиной, у фарвора есть нюанс — вы должны дождаться полного затвердевания фарфора прежде чем доставать фигурку, иначе можете все повредить. Холодный фарфор сохнет в течение суток в условиях плохой погоды и сырости. Но можно положить на батарею и подождать буквально 2-3 часа. Фигурки от молдов должны легко отставать, если не получается вынуть, то лучше подождите еще пока подсохнет.

Получившиеся фигурки из холодного фарфора можно использовать в качестве магнитов на холодильник, брелоков, в скрапбукинге это вообще отличный вариант украшения.

Холодный фарфор своими руками в домашних условиях

На чтение 6 мин. Просмотров 14.4k. Обновлено 08.05.2020

Холодный фарфор своими руками.

Холодный фарфор – несъедобный материал для сушки на воздухе. Несмотря на то, что различные марки доступны в коммерческом смешанном или сухом виде, варианты холодного фарфора довольно легко сделать в домашних условиях.

Изготовленный из клея кукурузного крахмала / василька и клея ПВА (белого цвета), холодный фарфор обычно смешивается примерно один к одному (1 стакан кукурузного крахмала на 1 стакан пва) с небольшим количеством глицерина, детского или растительного масла или крема для лица, добавляемых в смесь при соотношение примерно 2 чайные ложки масла на 1 стакан кукурузного крахмала. Эти масла добавляются, чтобы сделать смесь более гладкой и попытаться уменьшить растрескивание при высыхании смеси. Некоторые рецепты предполагают включение стеариновой кислоты (доступной от поставщиков изготовления свечей), которая поможет сгущать холодный фарфор, а также помогает ему сохранять свою форму.

Смесь холодного фарфора изготавливается путем нагревания ингредиентов либо в микроволновой печи (по частям), или на плите (используя посуду, которая никогда не будет использоваться для еды!) до тех пор, пока она не достигнет консистенции твердого картофельного пюре и сможет быть легко собрана в шар. Как только он достигает этой стадии, ему дают остыть, затем разминают и растягивают, пока он не образует гладкую эластичную массу. Лучше всего отложить его на 1 день, тщательно завернув перед использованием. Охлаждать нет необходимости. Доступен целый ряд различных рецептов, готовая масса может сильно варьироваться в зависимости от типа используемого клея (используйте высококачественный клей ПВА) и влажности вашего помещения.

Холодный фарфор часто смешивается с консервантами, чтобы попытаться продлить срок его годности при хранении (и убедиться, что он не гниет), что составляет, по меньшей мере, 1 неделю без консервантов при нормальной температуре в домашних условиях, если материал правильно обернут. Консерванты в рецептах включают:

• гамамелис,
• лимонный сок,
• порошок лимонной кислоты,
• масло гвоздики.

Бензоат натрия используется в некоторых рецептах. Раньше включали формалин / формальдегид в качестве консерванта, которого следует избегать, поскольку он опасен для здоровья.

Перед покупкой проверьте коммерческие фарфоровые глиняные смеси на консервирующие ингредиенты!

Холодный фарфор следует обернуть липкой пленкой и после смешивания хранить в герметичном пластиковом пакете / контейнере в прохладном месте. Он не должен храниться в холодильнике или морозильнике, так как это может повлиять на клей ПВА. Некоторые рецепты, содержащие глицерин, хранятся в морозильной камере в течение 3 лет. Это может зависеть от марки используемого клея ПВА, поэтому поэкспериментируйте с заморозкой своего любимого рецепта.

Некоторые красящие вещества могут сократить срок годности холодного фарфора, высушивая его быстрее, поэтому избегайте смешивания цвета (в том числе белого), пока вы не будете готовы к работе со смесью холодного фарфора.

Окраска холодного фарфора

Когда он высыхает, холодный фарфор является полупрозрачным материалом, поэтому к любой глине, которую вы хотите сделать более непрозрачной, всегда следует добавлять белый акрил (трубчатый акрил) или белый пигмент сухой краски (титановый белый). Смешанная глина может быть окрашена пастой или порошковыми красителями, акварельными красками, акриловыми красками, порошкообразными пигментами или пастельной / меловой пылью. Использование масляных красок в качестве оттенков возможно, но не рекомендуется для материала, который будет обрабатываться без перчаток для моделирования.

Одной из прелестей работы с холодным фарфором является то, что он красиво оттеняет, поэтому смешивайте затененные цвета и наносите сухие матовые оттенки на почти сухую глину (хорошо работают пастельные краски), чтобы придать предметам деликатный оттенок. После полного высыхания холодный фарфор может быть окрашен.

Холодный фарфор по своим рабочим характеристикам напоминает сахарные пасты и помадки. Он довольно мягкий и не содержит острых деталей, хотя может быть сформирован в очень тонкие участки (лепестки цветов) с некоторой прозрачностью. Он «изворотлив» и легко плющится вдоль тонких краев, поэтому для больших цветочных миниатюр он работает хорошо.

Мастера лепки используют этот материал для различных цветочных работ. Это не тот материал, который может быть наслоен для «консервирования», как полимерная глина. Большинство предметов, изготовленных из холодного фарфора, довольно маленькие, так как растрескивание становится проблемой для более крупных моделей. Материал легко наслоить и собрать с помощью клея ПВА.

При работе с холодным фарфором вам понадобятся стандартные инструменты для моделирования, а также инструменты для текстурирования , контейнер из кукурузного крахмала / василька для очистки ваших инструментов от предотвращения прилипания и немного крема для рук или детского масла для покрытия ваших рук или инструментов. Чтобы смешать последовательные слои холодного фарфора или «соединяющих» частей, вам может понадобиться смачивать основной участок небольшим количеством воды или слегка отшлифовать его, чтобы создать выступ (если он высох), прежде чем добавлять дополнительные слои.

Для высыхания холодного фарфора требуется как минимум 24 часа. Для элементов толщиной более 1/4 дюйма (6 мм) может потребоваться намного больше времени или они могут быть подвержены растрескиванию.

Все формы холодной фарфоровой глины будут усыхать, обычно от 15 до 20% по мере высыхания. Проверьте свою смесь, чтобы определить, какую усадку вы можете ожидать, прежде чем работать с более крупными кусками, иначе вы можете столкнуться с растрескиванием, поскольку глина высыхает быстрее снаружи.

Хранение изделий из холодного фарфора

Хотя холодный фарфор очень твердый и крепкий в сухом виде (в зависимости от толщины кусков), существуют некоторые особенности хранения и демонстрации. Поскольку холодный фарфор основан на крахмале, он может быть привлекательным для насекомых и должен храниться вдали от любых других предметов искусства, которые могут пострадать от насекомых. Консерванты, используемые для предотвращения образования плесени в рабочем состоянии, не защитят ее от поражения насекомыми.

Позаботьтесь о том, как и где вы храните или выставляете предметы из холодного фарфора. Поскольку холодный фарфор поглощает небольшое количество влаги и не является полностью водонепроницаемым, его может потребоваться защитить от влаги или влажности после тщательного высыхания с использованием водостойкого лака (акрилового лака).

Тщательное нанесение акриловой краски на поверхность может служить защитным средством. Изделия из холодного фарфора не должны подвергаться воздействию влажной среды. Если возможно, поместите предметы из холодного фарфора в защитные стеклянные или акриловые футляры, которые включают небольшую упаковку с силикагелем для поглощения влаги.

Как сделать холодный фарфор в домашних условиях

Фарфор

для начинающих — 8 советов по началу работы с фарфором

Переход на корпус из фарфоровой глины может показаться достаточно простым делом, но если вы когда-либо работали с фарфором, то знаете, что это не так просто, как вы могли бы надеяться. Вот почему мы составили этот пост о фарфоре для начинающих! В этом посте отрывок из Работа с фарфором, Антуанетта Баденхорст делится восемью полезными советами по работе с фарфором, которые помогут новичкам хорошо начать работу! — Дженнифер Поэллот Харнетти, редактор.

---

8 советов по работе с фарфором для начинающих

Конечно, работать с фарфором может быть непросто, но, помня несколько важных советов, вы сможете добиться успеха, когда начнете с ним работать. Вот несколько советов по фарфору для начинающих, которые помогут вам на этом пути!

Узнайте все о покупке и использовании гончарной глины, загрузив этот бесплатный подарок « Успешных советов по покупке и использованию гончарной глины».

1. Всегда раскалывайте глину от нескольких часов до одного дня перед тем, как использовать ее, чтобы убедиться, что содержание воды равномерно распределено по глиняному шару.Это также помогает сориентировать частицы глины по кругу или спирали. Хотя состаренная глина жесткая в течение первых нескольких клиньев, она намного лучше свежеприготовленной и быстро размягчается. Дать фарфору отдохнуть после заклинивания важно, потому что он быстро утомляется.
2. Уделяйте особое внимание центрированию и всегда делайте конус глины, чтобы все частицы глины выровнялись. Многие гончары считают, что конус — это просто еще один способ заклинивания, но во многих случаях фарфор напоминает мне сказку о принцессе, которая не могла спать с горошиной под матрасом.Малейшая шишка или неровность могут заставить вас вернуться к началу.
3. Как можно реже беритесь с глиной, чтобы она не утомилась. Я превращаю заклинивающий шар в форму груши и помещаю его маленьким концом вниз на головку колеса, чтобы воспользоваться круговым движением, которое начало формироваться во время заклинивания. Далее я определяю состав частиц глины с помощью процесса конуса.
4. Фарфор обычно испытывает жажду, быстро впитывает воду и легко разрушается при использовании слишком большого количества воды.Даже более пластичное тело из фарфоровой глины лучше работает при меньшем количестве воды. Добавление ложки уксуса в воду для полива мягко дефлоккулирует глину и помогает ей смазывать. Поскольку фарфор дает большую усадку, чем другие глиняные тела, использование меньшего количества воды снижает проблемы, связанные с усадкой.
5. Фарфор легко трескается по разным причинам. Если основные правила важны для работы с другими глиняными телами, то для фарфора это приобретает первостепенное значение. Неравномерная толщина глиняных стен и прикрепление кусков неравномерной сухости приведет к растрескиванию.Трещины в нижней части формы обычно возникают из-за неравномерной толщины и / или неправильного сжатия. Некоторые трещины на дне вызваны оставшейся внутри водой, которая ослабляет дно. Трещины на ободе обычно возникают из-за слишком сильного давления при обрезке стопы. Использование поролоновой биты на колесной головке во время обрезки амортизирует удары и устраняет большинство трещин на ободе. Вы также можете предотвратить чрезмерное давление на хрупкие предметы, используя острые инструменты. Металлические ребра почек и лезвия Surform — одни из самых важных моих инструментов для стрижки.
6. Наполните распылитель водой и используйте ее, чтобы детали оставались влажными до тех пор, пока вы работаете с ними. Будьте осторожны, так как для предотвращения расслоения стенок при опрыскивании полусухих горшков для их регидратации требуется некоторая тренировка рук и глаз. Каждое фарфоровое тело индивидуально и требует отдельной оценки, особенно при сушке.
7. В целях безопасности никогда не оставляйте свежесброшенную работу на открытом воздухе дольше 15–30 минут, независимо от того, работаете ли вы в Миссисипи или Аризоне.
8. Вот две простые системы, позволяющие удерживать необработанные изделия из кожи в жестком состоянии в течение нескольких недель, пока вы работаете с ними.
   1. Переверните контейнер для пищевых продуктов с крышкой, установите горшок на перевернутую крышку и поместите контейнер поверх него, чтобы запечатать горшки во время обработки.
   2. Сделайте влажный ящик, взяв пластиковый ящик для хранения и насыпав на его дно примерно дюйм или около того штукатурки. После застывания смочите гипсовую плиту, и она будет медленно выделять влагу в воздух в закрытом контейнере.

** Впервые опубликовано в 2018 году.

Сделайте свой собственный керамогранит

Если вы предпочитаете прочность и долговечность керамогранита керамике, но не хотите платить более высокую цену, подумайте о том, чтобы изготовить керамогранит дома самостоятельно. Чтобы сделать керамогранит, вам понадобится доступ к печи, поскольку она нагревается сильнее, чем обычная кухонная духовка. Чтобы узнать о возможностях использования их обжиговой печи, можно обратиться в гончарную мастерскую или общественный колледж.

О фарфоре

Фарфор дороже керамической плитки, потому что материалы, используемые для изготовления керамогранита, прессуются в условиях, отличных от керамической плитки, чтобы придать ей большую прочность. В керамограните используется комбинация кварца или кремнезема, глины и полевого шпата или кремня, основным компонентом которого является каолинит, глинистый минерал. Одно из различий между керамической плиткой и керамогранитом заключается в их водопоглощающей способности. Фарфор имеет низкую степень абсорбции — менее ½ процента.

Шаг 1. Приготовление смеси для фарфоровой плитки

Приготовьте смесь для фарфоровой глины в соответствии с инструкциями по упаковке. Смесь можно приобрести в Интернете или в магазине каменщиков или плитки и напольных покрытий. Смеси бывают разных цветов и стилей, поэтому у вас есть широкий выбор.

Шаг 2: Создание форм для керамогранита

Создайте формы для количества плиток, необходимых для выполнения работы. Формы для плитки необходимо разместить так, чтобы их можно было подать в печь для первого обжига.

Шаг 3: Поместите плитки в печь с низким обжигом

После того, как формы для керамогранита будут размещены, поместите формы в печь. При первом обжиге печи формы нагреваются и детали соединяются. Обжиговую печь следует установить на низкую температуру нагрева. Обратитесь за помощью в установке температуры печи, если вы никогда раньше с ней не работали.

Шаг 4: Нанесите глазурь

После первого обжига выньте плитки из печи и дайте им остыть.Когда плитка остынет на ощупь, нанесите на нее глазурь. Это поможет склеить фарфор и превратить его в плитку. Глазурь прилипнет к формам для плитки во время окончательного обжига.

Шаг 5: Поместите плитки в печь для окончательного обжига

Поместите плитки обратно в печь для полного обжига. Этот процесс склеит ингредиенты керамогранита глазурью и сделает окончательную склеенную плитку. Этот процесс укрепляет плитку и делает ее непроницаемой для воды и влаги.

По окончании окончательного обжига выньте плитки из печи и дайте им остыть, прежде чем брать их в руки. Когда керамогранит остынет на ощупь, вы можете нанести на плитку краску или лак. Используйте свое воображение, чтобы создать любой вид с помощью керамогранита.

Попробуйте разные смеси керамогранита и поэкспериментируйте с разными цветами, чтобы создать свою собственную керамогранитную плитку. Вы можете проявить изобретательность и добавить декоративные узоры и формы в формы для плитки перед первым обжигом.Если вы работаете в гончарной мастерской, попросите владельца дать советы и предложения, которые могут потребоваться для создания уникальной керамогранитной плитки.

Работа с фарфором | ClayCraft

Фарфор… последний рубеж?

Благодаря своей репутации, с которой сложно работать, фарфор часто считается запрещенным для всех, кроме самых продвинутых и профессиональных керамистов. Джо Дэвис помогает развенчать некоторые мифы и дает советы по работе с этой специальной глиной.

Как специалист по метанию фарфора, я влюбился в этот материал на ранних этапах учебы и работал с фарфором из-за его красивой эластичности, способности использовать его в качестве основы для цвета глазури, а также движения и «смягчения» его. берет на себя обжиг в печи. У глины много сложных аспектов, но путем проб и ошибок — что является частью ее привлекательности — можно добиться прогресса. Каждый должен с чего-то начинать, и я призываю каждого керамиста, который заинтригован, но напуган этим очаровательным материалом, попробовать его.

Вопреки распространенному мнению, бросать фарфор в тонкую бумагу — это выбор, а не правило. (Фото: Лейтон Томпсон)

На первый взгляд, начать с фарфора может быть непросто, поскольку существует множество разных фарфоровых изделий, каждый из которых имеет разное качество материала из-за их немного различающегося химического состава, что требует от нас выбора подходящей глины для создаваемого дизайна. Тем не менее, это очень современная картина фарфора, поскольку первоначально это была просто белая каолиновая глина с некоторыми небольшими добавками, которая вышла из-под земли в центральных районах Китая около 2000 лет назад и сосредоточилась на городе Цзиндэчжэнь ( где фарфор до сих пор производят с использованием многих из тех же методов).

Тем, кто хочет попробовать фарфор, я предлагаю разработать, что вы хотите сделать, и распаковать процесс оттуда. Нам всем нужно решить, как создавать объекты, которые мы хотим создать, и даже после многих лет работы с материалом всегда приходится прибегать к методам проб и ошибок просто потому, что вы раньше не создавали этот точный объект. Не откладывайте знакомство с фарфором до тех пор, пока вы не почувствуете, что ваши навыки полностью «готовы». Просто продолжайте учиться и совершайте ошибки — в конце концов, это просто еще одна пластина.Не стоит относиться к нему с большим почтением.

Если вы работали с другой глиной, вы можете попробовать заново изготовить предметы, с которыми вы уже знакомы, чтобы провести прямое сравнение того, как это получается. Приятно быть внимательным и любопытным по поводу ощущений от изготовления, когда вы это делаете — что отличается или необычно по сравнению с другими вашими опытами с глиной? Самое важное — это попробовать и быть готовым к частичному успеху, допустив несколько ошибок — как и в любом обучении.

Фарфор обладает чувствительностью к глине. Он очень гладкий, поэтому, когда вы бросаете колесо, кончикам пальцев нужно будет лучше измерять такие вещи, как вода в глине, ее тонкость и выполнять тонкие движения, необходимые для изменения формы. Все это приходит с опытом, как и все.

Китайский чайный сервиз — Джо Дэвис. (Фотография Мэтью Бута)

На рынке много фарфора, поэтому выбор глины зависит от вашей цели.Если вы вручную строите из фарфора, может быть хорошо использовать корпус, в котором уже есть грог, или даже бумажный фарфор (хотя убедитесь, что у вас есть хорошая вытяжка для печи, если вы выберете этот вариант). Если вы планируете бросить его, то вам подойдет Audrey Blackman Porcelain или даже Limoges. Тем не менее, я бы сказал, что Лимож ограничен с точки зрения размера, которого он может достичь, и может больше вести себя плохо, в то время как фарфор Одри Блэкман — это универсальная метательная глина, которая хорошо масштабируется и строится.Многим керамистам нравится работать с DL Porcelain, и я, безусловно, видел хорошие результаты с использованием этой глины даже с новичками.

Мы не можем обсуждать фарфор, не касаясь страшных историй, и в свое время у меня, конечно, было много бедствий, но, честно говоря, это единственный способ научиться! Я всегда делаю больше, чем мне нужно, чтобы уменьшить эту возможность, которая по-прежнему представляет собой профессиональную опасность даже для самых опытных производителей, особенно при создании чего-то нового и непроверенного.Медленная сушка деталей может очень помочь, особенно если у вас есть составные части, прикрепленные друг к другу, например ручки, или любые две части, соединенные накладкой. Хорошо иметь пластиковую ванну с фарфоровой пленкой, которую вы добавляете по ходу дела. Таким образом, блинчик закиснет и станет лучше для прикрепления глины — если блинчик слишком свежий, он будет значительно менее эффективным.

Джо Дэвис предлагает использовать кислый шликер для крепления ручек. (Фото: Лейтон Томпсон)

Есть причина, по которой профессиональные керамисты имеют «практику» — каждый день дает возможность учиться.В 2018 году мне посчастливилось проводить время, обучая и исследуя фарфор в ее родном регионе Цзиндэчжэнь. Он высветил некоторые различия между керамическими традициями Востока и Запада, которые я с тех пор смог рассмотреть в своем собственном обучении и изготовлении. Фарфоровая глина в Цзиндэчжэне возникла из земли, а не была изготовлена ​​по рецепту, разработанному для определенных качеств материала, как мы в большинстве случаев делаем в западных культурах. В Китае керамика — это скорее коллективное занятие, хотя ситуация меняется, и многие молодые китайские керамисты работают с глиной в индивидуальном порядке, что является захватывающим развитием.Обучение в Китае также больше механическое, чем на Западе, особенно в Великобритании, которая ценит независимое творчество и соблюдение исходных материалов из первых рук, чтобы прийти к новым захватывающим и творческим выводам. В Китае доминирующий метод обучения — учиться у мастеров, воссоздавая работы предыдущих поколений, чтобы учиться. Этот метод имеет свои преимущества, и мы могли бы его чаще использовать в Великобритании просто потому, что этот тип обучения действительно дает вам основу навыков и острую способность наблюдать, но теперь, когда Китай вступает в новую эру, многие люди поиск новых методов обучения и исследований для создания новой работы, а коллективная деятельность переходит в индивидуальные усилия.

Для меня личное знакомство с китайскими техниками помогло подтвердить некоторые из моих — иногда сложных — профессиональных мнений о фарфоре. Очень часто в Великобритании мы думаем, что фарфор всегда должен быть тонким как бумага; когда мы бросаем в частности. Для меня это просто не так, и предубеждение « тонкая бумага » подчеркивает путаницу в отношении того, на что на самом деле способен фарфор и что имеет значение в индивидуальном дизайне — конечно, конструкция должна зависеть от намерений дизайнера для своего использовать.В Китае фарфор проще, в некоторых отношениях менее универсален, чем западные версии, но китайские мастера строят из него огромные изделия, иногда в несколько метров высотой. Единственный способ сделать это — создать структуру в глине, придав ей вес и ширину, разбрасывая части, которые позже будут построены вместе, до толщины около 5-7 см. Эти горшки затем обрезаются, но не до такой степени, что они могут рухнуть в печи — в конце концов, основание должно выдерживать вес верха.До того, как я поехал в Китай, я знал это, но обнаружил, что много раз веду этот разговор о фарфоре и о том, что он должен быть таким, таким тонким, и поэтому было большим облегчением посетить китайские мастерские и увидеть эти методы, которые использовались на протяжении сотен лет. .

Крупные керамические изделия в Цзиндэчжэне.

Возможно, я просто советую, что лучше всего начать работать с фарфором, чтобы не волноваться по этому поводу! Изучение нового материала должно включать в себя небольшую игру, и если вы его боитесь или перегружены всеми « обязанностями » — например, он должен быть тонким или с ним нужно работать так или иначе, — тогда вы не получите в любом месте с ним, и в создаваемых вами объектах не будет динамизма.Будьте готовы ошибиться, используйте полученные знания и добейтесь большего.

Фарфоровые мастерские:

1. Джо Дэвис (Лондон) — запишитесь на мастер-класс с Джо Дэвис и превратите свои навыки метания колеса в фарфор: jo-davies.com/classes
2. Джессика Торн (Бристоль) — однодневное строительство плит. Введение в фарфор: jessicathorn.co.uk/shop/porcelainworkshop
3. The Ceramics Studio (Уорикшир) — фарфоровые рождественские украшения: theceramicsstudio.co.uk/pottery-classes-and-workshops

О Джо Дэвис

Джо Дэвис (Jo Davies) — керамист, специализирующийся на метании фарфора. Ее практика включает ручное изготовление изысканной дизайнерской коллекции из фарфора, освещения и уникальных предметов. Ее индивидуальный подход к гончарному делу, где фарфор с высоким обжигом часто кажется парадоксальным, свежим, уравновешивает мягкость с жесткостью, чувственность и гладкость с весом и тактильностью. Удовольствие от процесса изготовления и постоянное развитие творческих способностей управляют ее практикой.

Выпускница Королевского колледжа искусств, магистр, она выставляется на международном уровне и работала, в частности, с Национальной портретной галереей, парком скульптур Йоркшира, Сомерсет-хаусом, Heals и Национальным фондом. Ее практика была поддержана Советом по ремеслам и Советом по искусству и базируется в The Chocolate Factory Studios в Сток-Ньюингтоне, Восточный Лондон.

jo-davies.com

Что такое фарфор и как его производят

Фарфор изготавливается из нагретой смеси кремнезема, глины, полевого шпата , и кремневых материалов с мелкими частицами.Эти материалы комбинируются в различных пропорциях — до тех пор, пока они не приобретут свои свойства после обжига и без обжига — для образования различных типов фарфора. Давайте посмотрим на эти материалы один за другим.

Глина: В общем, точный состав глины обычно зависит от того, где ее добывают. Тем не менее, глина часто имеет близкие свойства, независимо от того, где ее добывают. Например, все глины остекловываются только при высоких температурах. Единственное исключение — это когда порог стеклования был снижен за счет добавления некоторых материалов.Кроме того, обожженные глины, как правило, добавляют огнеупорность в готовый продукт. Как и стекло, они сохраняют форму при нагревании. Таким образом, фарфор сочетает в себе низкую пористость стекла со способностью глины сохранять свою форму. Отсюда его популярность для домашнего использования. Обычно глины, используемые для изготовления фарфора, представляют собой шаровую глину и фарфоровую глину, и они состоят в основном из водного силиката алюминия и каолинита .

Полевой шпат: Этот материал состоит в основном из кремня и силиката алюминия.Кремень — это разновидность твердого кварца, используемого в качестве флюса в фарфоровой смеси. Флюсы можно использовать для снижения температуры, при которой образуется жидкое стекло, обычно примерно от 1000 до 1300 ° C. В этой жидкой фазе зерна, используемые для образования фарфора, прочно связываются друг с другом за счет стеклования.

Диоксид кремния: Диоксид кремния представляет собой химическое соединение, образованное комбинацией кремния и газообразного кислорода; два самых распространенных элемента на Земле. В природе он существует в кристаллической, аморфной и нечистой формах, как видно из кварца, опала и песка соответственно.Из всех типов наполнителей для обжига фарфорового корпуса чаще всего используется кремнезем. Помимо облегчения обжига и формирования тела, он также помогает улучшить физические свойства конечного продукта.

Китайский камень: Используемый в производстве костяного фарфора (см. Ниже), фарфоровый камень представляет собой частично каолинизированный гранит с высоким содержанием полевого шпата, не содержащий железа. Часто сочетается с каолином, его минеральный состав включает слюду, кварц и полевой шпат. Сходство китайского камня с петунце, который используется для изготовления твердого фарфора, по-видимому, является причиной того, что он стал ключевым компонентом костяного фарфора.

Каолин: Каолин представляет собой глинистый минерал с общей формулой Al ₂ Si ₂ O ₅ (OH) ₄ . Он образуется в результате выветривания других алюмосиликатных материалов и имеет белый цвет. Он используется в большинстве современных керамических изделий.

Костная зола: Костная зола — это кальцинированные, измельченные и измельченные в порошок кости животных, используемые при производстве фарфора. Типичная костная зола состоит приблизительно из 56% по весу оксида кальция, 42% пентоксида фосфора, остальное — вода.Общепринятая формула костной золы: Ca ₅ (OH) (PO ₄ ) ₃ . Процесс прокаливания происходит при температуре около 1000 ° C. Костная зола используется в производстве мягкой пасты и фарфора из костяного фарфора, она заменяет петунце из твердых паст (3). Костная зола находит и другое применение в области металлургии, механической обработки и производства удобрений.

В некоторых случаях фарфор может содержать вещества с низким содержанием щелочи, такие как талька или глинозем.

Европейская одержимость фарфором

Первым создателем европейского фарфора чаще всего считается немец по имени Иоганн Фридрих Беттгер.Он был алхимиком — он сказал, что знает, как превратить свинец в золото. Фарфор был белым золотом, ценимым как за его прочность, так и за его изысканность, а также за его экзотическое происхождение. Марко Поло впервые привез его в Европу из Китая в четырнадцатом веке: небольшую серо-зеленую баночку среди его щедрости шелковой парчи, специй и пузырьков с мускусными ароматами. Polo назвал его porcellana . Это прозвище по-итальянски ракушки каури, напоминающей блестящую белую поверхность фарфора. По форме они напоминают брюхо порчеллини или маленьких поросят.Оба слова — сестра porcellina, — немного другое и немного грязное слово, и то, что мужчина определенного типа мог бы окликнуть женщину, идущую по улице. * Но тогда фарфор всегда был частью немного грязной торговли , один наполнен пиратством и воровством.

Чайник из мейсенского фарфора, когда-то принадлежавший матери короля Георга I, стоимостью более трехсот двадцати тысяч долларов. Фотография REUTERS / Suzanne Plunkett / Landov

Это было только после шестнадцатого века, когда португальцы и голландцы основали их коммерческие торговые пути на Дальний Восток, что там появился прочный рынок экспортной посуды: фарфора исключительно китайского производства для Европы.Сегодня все еще можно восхищаться странной игрой в декоративный телефон-востоковед, созданной этой разработкой. На фарфоровом кувшине мягкими синими мазками на выпуклом теле нарисована печать Португалии, за исключением того, что печать перевернута. На тарелке Цин изображено крещение Христа Иоанном на фоне цветущих магнолий. (Ангелы танцуют по краю тарелки в стиле, более фовистском, чем библейском.) Джордж Вашингтон с нечеткими глазами, чья челюсть выглядит так, как будто она расплавилась в печи, смотрит на вас из кувшина с золотой оправой, построенного в восемнадцатом веке. двадцатые годы.Видимо, вы оформляли заказ и надеялись на лучшее.

Отечественное производство было бы дешевле, проще, с меньшим количеством поломок и ошибок. Но европейцы не могли понять, как сделать фарфор в домашних условиях. Марко Поло лениво догадался, и в течение почти пятисот лет ни у кого не было лучших идей. «Посуда сделана из рассыпчатой ​​земли или глины, которую выкапывают, как в шахте, и складывают в огромные холмы, а затем оставляют на тридцать или сорок лет под ветром, дождем и солнцем», — писал Поло.«К этому времени земля настолько утончилась, что сделанная из нее посуда приобрела лазурный оттенок с очень блестящим блеском». В сообщении 1550 года говорится, что «фарфор также сделан из определенного сока, который сливается под землей и доставляется с Востока». В 1557 году кто-то выдвинул более творческую гипотезу о том, что «яичная скорлупа и раковины пуповинной рыбы растираются в пыль, которая затем смешивается с водой и превращается в вазы. Затем они прячутся под землей. Спустя сто лет их выкапывают, считают законченными, выставляют на продажу.”

Все это не является полностью точным. Яичная и рыбная скорлупа превратятся в пепел. Фарфор традиционно изготавливается из двух основных ингредиентов: каолина , также называемого фарфоровой глиной, силикатного минерала, придающего фарфору пластичность и структуру; и петунсе , или гончарный камень, который придает керамике прозрачность и твердость. Каолин является более важным ингредиентом — гончарная глина, как и его глазури, должна существовать в вариациях, — и он получил свое название от горы в Цзиндэчжэне, Китай, где более тысячи лет назад впервые был создан фарфор, названный Gaoling. , что означает «высокий гребень.Это имя было неправильно записано священником-иезуитом Пере d’Entrecolles в начале восемнадцатого века в его письмах домой с описанием китайской техники. Но в Европе за столетия до наблюдений Д’Энтреколля считалось, что тайну фарфора невозможно раскопать. Реальная история того, как был изобретен фарфор, а затем изобретен заново и заново изобретена, представлена ​​в новой книге Эдмунда де Ваала «Белая дорога: Путешествие к одержимости», захватывающего дух паломничества к трем очень известным белым холмам и их истории. .Первый находится в Цзиндэчжэне, все еще являющейся фарфоровой столицей мира, где белые вазы будут стоять неокрашенными на деревянных досках, как они должны были стоять много веков назад, когда выполнялись приказы для императоров. Второй — в Мейсене, Германия, где Бёттгер заявил о своем успехе и был основан первый в Европе фарфоровый завод. (Королева Елизавета II получила мейсенский фарфоровый сервиз в качестве свадебного подарка.) И третий находится в Плимуте, Англия, где вдумчивый квакер по имени Уильям Кукуорти нарушил производственные показатели и где была основана компания Wedgwood, производящая изысканный фарфор.У вашей бабушки могут быть тарелки Веджвуда — если у нее есть, то они, вероятно, сидят в столовой, лицом к накрытому столу, выкрашенному в фирменный мягкий барвинковый синий цвет. Они немного похожи на ярко замороженное сахарное печенье.

Де Ваал — британский гончар, художник, писатель и одержимый. Его последняя книга, бестселлер «Заяц с янтарными глазами», рассказывала историю пяти поколений его семьи через коллекцию нэцкэ или японских резных предметов, которые де Ваал унаследовал от эксцентричного двоюродного дедушки.Де Ваал — мастер рассказывать истории через материальные предметы. Он может видеть вазу и не только представить себе комнату, в которой она когда-то обитала, но и тип женщины, которая могла провести кончиками пальцев по ее губе. Когда он пишет о фарфоре, вы сразу понимаете, что это материал для перфекционистов:

Зажмите кусок размером с грецкий орех между большим и указательным пальцами, пока он не станет тонким, как бумага, пока не появятся завитки ваших пальцев. Продолжайте щипать. Это кажется бесконечным.Вы чувствуете, что он будет становиться все тоньше и тоньше, пока не станет тонким, как сусальное золото, и не поднимется в воздух. И он кажется чистым. Ваши руки становятся чище после того, как вы им воспользуетесь. Он кажется белым.

Работа с фарфором требует не только умения, но и терпения. Малейшее количество воды может изменить ее текстуру. Если стенки чаши непостоянны по толщине, чаша может треснуть при охлаждении, потому что керамика должна остекловываться при чрезвычайно высоких температурах (где-то между двадцатью двумястами и двадцати шестьюстами градусами по Фаренгейту; другие глины можно обжигать, хорошая пара на сто градусов ниже).«Неровности можно избежать с другими видами глины, но с фарфором это ненадежно. Выявляются ваши ошибки, ваши небрежные решения », — пишет де Ваал. Но этот риск неудачи стоит результата успеха: если все сделано правильно, нет ничего более тонкого, никакой другой глины, обладающей такой яркостью, такой невероятной силой. Постучите ложкой по готовой миске, и она станет полой, как металлическая чашка. Стеклянные осколки, крошится фаянс; фарфор по своей красоте и силе потусторонний.Поэма династии Тан описывает сервиз из чашек для императора как «яркие луны, искусно вырезанные и окрашенные родниковой водой».

Именно навязчивая идея де Ваала — человек считает горшки, когда он не может спать по ночам, — придает повествование истинное чувство охоты. «Мне нужны стихи, в которых белый фарфор сравнивается с дымом, клубящимся из трубы, — пишет он, — или с ладаном на алтаре, или с туманом из долины, или, по крайней мере, с цаплей на рисовом поле в равновесии». Он путешествует по истории фарфора, воплощая в жизнь различные сосуды и блюда, которые сейчас восседают на тронах в музеях, соборах и тихих уголках пустых дворцов.Де Ваал понимает, что заставляет человека полжизни пытаться изготавливать фарфор, почему императоры так этого жаждали и почему этого требовали короли. В конце концов, этот уровень материализма никогда не связан с необходимостью. «Есть удовольствие, когда тебе завидуют, и удовольствие, когда тебя боятся, и удовольствие смотреть сверху на море новых вещей, но всех удовольствий, — пишет он. — Больше — единственное, что работает».

Böttger был мошенничеством. Его биограф отмечал, что, среди прочего, он был «небрежным, забывчивым, небрежным в деньгах, имел слабое здоровье» и «вел себя по-детски».«Человеком, который, по всей вероятности, действительно взломал фарфоровый код для немцев (есть некоторые незначительные доказательства того, что англичане первыми пришли к этому), был Эренфрид Вальтер фон Чирнхаус, одаренный математик, физик, врач и философ. Ему было поручено присматривать за Бёттгером, которого держал в плену их король Август Сильный. (Август счел разумным держать алхимика при себе, и лучший способ сделать это — под замком.) Беттгер изначально сопротивлялся фарфоровому проекту, но он оправился.Эти двое работали вместе добрых пять лет, используя два десятилетия собственных исследований Чирнхауса. В существующей записной книжке Беттгера чувствуется поспешное открытие, поскольку он записывает соотношение белой глины и алебастра. Но как только дуэт произвел свой первый твердый фарфор — кувшин описывается как «полупрозрачный и молочно-белый, как нарцисс», — Цхинхаус умер. Произошло ограбление, документы пропали, и Беттгер продолжил работу, в конечном итоге доведя формулу до уровня, который можно было воспроизвести и таким образом изготовить фарфор.Август был самопровозглашенным шопоголиком, у которого было то, что он назвал die Porzellankrankheit , или «фарфоровой болезнью». «Разве вы не знаете, что то же самое верно и для апельсинов, и для фарфора, — писал он в письме, — что, если кто-то заболеет одним или другим, он никогда не сможет насытиться этими вещами и хочет иметь еще и более.» В 1733 году Август умер в почетном возрасте шестидесяти двух лет, его королевство превратилось в финансовую разорение, с девятью детьми от шести разных женщин и коллекцией из тридцати пяти тысяч семисот девяноста восьми предметов фарфора.

К тому времени мейсенский фарфоровый завод работал двадцать три года (Бёттгер умер в 1719 году). Вена производила фарфор более десяти лет. К середине восемнадцатого века в игру вступила и Англия. Так родилась промышленность, и фарфор стал буржуазным, символом статуса не только для аристократов. Де Ваал документирует все это, в том числе пугающую историю фарфоровой фабрики под названием Аллах, которую нацисты построили в Дахау для изготовления маленьких фигурок и других предметов искусства , которыми они могли наслаждаться и раздавать в качестве подарков.Начинаешь понимать, что фарфор повсюду. В «Современном декоративном искусстве» Ле Корбюзье изображает Ленина, потягивающего эспрессо из белой фарфоровой чашки, «в котелке и гладком белом воротничке». «Это революция», — пишет де Вааль. «Он идеальный, гладкий и белый». Есть фарфоровая скульптура двух лебедей, сделанная в Трентоне, штат Нью-Джерси, которую президент Никсон принес председателю Мао Цзэ-дуну в 1972 году. В руках де Ваал фарфор содержит все: силу, красоту, жадность, судьбу.Он также содержит любовь, страсть и желание. Людовик XIV построил для своей хозяйки фарфоровый павильон. В нем они занимались любовью «в китайской кровати под потолком, расписанным китайскими птицами». Фарфор — это бегство от реальности.

Но самая опасная символика фарфора — это его белизна. «Во многих природных объектах белизна утонченно усиливает красоту, как будто придает особые свойства, как мрамор, япония и жемчуг», — писал Герман Мелвилл в главе сорок второй книги «Моби-Дик».Де Ваал цитирует «Осенние сияния» Уоллеса Стивенса:

быть видимым — быть белым,

быть полностью белым, достижением

экстремиста в учении ….

Они Можно говорить об эстетической ценности, но в какой степени эта фетишизация объекта и его чистота отражает представление, которое эти люди имели о себе? Фарфор предназначен для утонченных, для правящего класса со всей его властью и привилегиями. Эта область осталась в значительной степени неизведанной де Ваалом.Он удивительно маниакален в своих исследованиях; к концу книги он посетил свои три белых холма и продвинулся намного дальше. В «Белой дороге» он позволяет себе заблудиться на несколько недель, путешествовать куда-нибудь только для того, чтобы вернуться с пустыми руками — что делает его настоящим приключением и приятным чтением. Но де Ваал может быть и скользким писателем, не склонным к расширению аргументов. Как будто он предпочитает извлекать из своих слов глиняную посуду, предлагая одну замкнутую сцену за другой.

В Китае белизна символизирует смерть, уход жизни.В душный день в Цзиндэчжэне, в Институте керамики, де Ваал наткнулся на архив фарфоровых заказов последнего китайского императора Пу И. Документация небрежная, в основном это отчеты о краже и имена воров. В 1909 году кто-то писал от имени мальчика-императора, которому тогда было пять лет, и просит «одну белую фарфоровую вазу, четыре белых фарфоровых сосуда ju , одну белую фарфоровую чашу и двенадцать больших белых фарфоровых тарелок. Сосуды будут помещены перед портретом покойной императрицы Сяо Цинь Сянь для ритуальных целей.Ответ на другой запрос приходит двумя годами позже, и это последняя императорская переписка по фарфору — ошеломляющая деталь, если учесть, что такие письма обменивались более тысячелетия. Здесь де Вааль перефразирует: «В нем говорится, что мы получили ваше письмо, но мы не можем удовлетворить спрос на сто семидюймовых блюд, глазированных жертвенным красным. У нас больше нет навыков. Итак, мы отправляем сотню белых блюд с красными драконами на них ». Де Ваал делает паузу, и вы слышите тишину.Он читает это на верхнем этаже Института керамики, где нет кондиционера, а окна открыты для густого влажного воздуха. Библиотекарь, читающий рядом с ним, тянется к дыму. «На этом заканчивается тысяча лет имперского фарфора», — пишет Де Ваал. «Впервые за десятилетия я чувствую себя сигаретой».

* Этот пост изменен для исправления итальянского.

Изготовление форм для фарфоровых кукол ручной работы

Читайте статьи из журнала прямо здесь по Make: .Еще нет подписки? Получите сегодня.

Я полагаю, что производители делают вещи по разным причинам. Моей причиной был вызов.

Я только начал коллекционировать кукол и хотел как можно более прочных (фарфоровых) и самых детских. Я всегда думал, что лепить умеют только художники. Что ж, теперь я думаю, что это утверждение верно лишь отчасти. Если бы я мог вылепить куклу и придумать достаточно красивую, то лепить мог бы любой. Так родилась Кортни Энн Йодер!

Так начался долгий процесс обучения и создания.Я никогда раньше этого не делал, но я узнал, как фарфоровые предметы становятся полыми. Когда «шликер» (глиняный суп, который вы покупаете) выливают в форму и дают ему настояться в течение нескольких минут, вода в нем начинает впитываться в гипсовую форму, и глина в шликере затвердевает на стенках формы. Затем выливается оставшийся шликер.

Я не могу дать инструкций по лепке, но на YouTube есть много хороших видео, которые показывают, как это делается. Когда я начинал, у меня не было этой помощи, поэтому я рекомендую вам изучить эти видео.В местной библиотеке могут быть книги, чтобы помочь, или поискать где-нибудь в Интернете.

Во-первых, необходимые инструменты:

1. Резиновая перчатка и кусок нейлонового чулка
2. Устройство для шлифования между пальцами рук и ног
3. Инструменты для лепки разные
4. Глазки пластиковые
5. Ресницы и клей
6. Инструмент для позиционирования глаза
7. Воск для глаз
8. Кисти разные для покраски
9. Калибры для проушины, используемые для приведения проема в размер проушины
10. Диски алмазные шлифовальные
11. Парик для кукол

Настройка

ПРИМЕЧАНИЕ: Купите достаточно глины. Я использовал пластилин для лепки, потому что он не высыхает и его можно лепить заново.Одна из проблем заключается в том, что если он становится слишком теплым, он имеет тенденцию провисать и не удерживать положение.

Шаг 1. Сделайте стойку, чтобы держать голову вертикально во время работы с ней. Я использовал деревянный столб размером 1 дюйм × 1 дюйм и сделал большой кусок алюминиевой фольги размером примерно ½ размера готовой головы, чтобы использовать его в качестве арматуры, к которой можно было бы добавить массу глины.

ПРИМЕЧАНИЕ: При выборе масштаба помните, что фарфор сжимается примерно на 10%, когда вы обжигаете его в печи. Например, я хотела куклу 20 дюймов.Первоначальная скульптура была 3,75 дюйма (уменьшена до 3,25 дюйма) от уха до уха, от подбородка до лба была 3,5 дюйма (уменьшена до 3 дюймов), а в целом от шеи до макушки было 5 дюймов (уменьшено до 4,5 дюймов).

Шаг 2. Начните грубую форму головы: лоб, подбородок, глазные впадины, нос, щеки и уши. Затем начните прорисовку глаз и т. Д. Постепенно уточняйте лицо и голову. Время от времени отступайте назад и смотрите на всю голову.

Шаг 3. Когда закончите, и голова будет похожа на куклу (человека), которой вы хотите, чтобы он / она выглядела — обязательно храните ее в прохладном месте, подальше от паразитов!

Изготовить форму

Шаг 4. Сделайте две L-образные формы (я использовал доски для полок с пластиковыми поверхностями). Скульптура головы ложится на спину в форму. Они должны быть как минимум в два раза больше головы. Эти формы должны быть не менее чем на 3 дюйма выше вашей лепки; то есть от кончика носа до затылка.

Шаг 5. Зажмите L-образные формы в продолговатую коробку — это будет использоваться как для «пробной» отливки, так и для «окончательной» отливки для изготовления окончательной формы.

Шаг 6. Осторожно подвесьте ваш оригинальный глиняный скульпт, поместив его на пласт из глины лицевой стороной вверх так, чтобы он очищал все стороны примерно на 1 дюйм (сверху, снизу, справа, слева, вверх, вниз). Аккуратно положите его на пластилин, чтобы не повредить работу. Затем заполните глиной вокруг него и до середины. Глина должна плотно прилегать к середине головы. Никакие выступы выше этой средней линии не выскользнут позже из формы. Я сделал беруши, которые сделали форму (в конце концов) формой из 4 частей. Таким образом, когда вкладыш для ушей будет удален, другие половинки формы откроются, не повредив уши.

Шаг 7. Повернув лицо вверх, пора нанести смазку для форм на лицевую сторону вашей скульптуры. Зеленое мыло — это то, что я использовал в качестве разделительного средства. Используя кисть, нанесите его на всю скульптуру, которая находится над глиняной подложкой, а также на глину. Не позволяйте ему никуда течь. Как только это будет сделано, вы готовы залить гипс для верхней половины формы.

Совет: Я поместил 4 шарика (не показаны) наполовину в глину вокруг головы. Они образуют точки регистрации, так что окончательные формы будут выровнены правильно.

Шаг 8. Затем приготовьте лепной гипс до консистенции мягкого мороженого — он должен вылить и заполнить все детали на оригинальном скульпте, который находится выше линии глины.

Шаг 9. Осторожно и медленно вылейте эту смесь на лицо вашего скульпта примерно на 1 дюйм над носом. Во время заливки время от времени постукивайте по формам, чтобы удалить пузырьки воздуха.

Шаг 10. Теперь перестаньте жевать ногти и подождите, пока пластырь высохнет — ночь — хорошая идея.

Шаг 11. Снимите зажимные приспособления и постучите по формам, аккуратно их снимая.

Шаг 12. Как только они будут удалены, переверните всю «упаковку» (гипсовой стороной вниз) и начните осторожно удалять глиняную подложку, которая была под головой. Теперь вы должны смотреть на затылок и шею. НЕ удаляйте его с штукатурки. Удалите шарики. Начните процесс формования, описанный в Шаг 6 , и вылейте еще одну порцию гипса на затылок.Не забудьте нанести смазку для форм.

Шаг 13. Теперь у вас есть весь оригинальный скульпт, заключенный в гипс. После схватывания гипса можно повторить удаление форм.

Шаг 14. Найдите место, где сошлись 2 партии лепного гипса. Возьмите большой нож (охотничий или мясной), поместите его на эту линию и постучите маленьким молотком — начните с легкого постукивания, увеличивая остроту, пока две половинки не разделятся.Надеюсь, смазка для пресс-форм, которую вы использовали, сделала свое дело. Когда две половинки раскроются перед вами, вы можете снять свою оригинальную работу и хранить ее в надежном месте.

Это форма, которую вы будете использовать для заливки фарфора. Вам нужно будет вырезать отверстие литника, в которое будет заливать слип. Это должно быть конусообразное отверстие, которое идет от большого снаружи к меньшему внутри. Обычно это делается на шее. Когда будет вылита последняя голова, будет отверстие внутрь шеи.Это отверстие будет использоваться для крепления головы к плечевой пластине.

Теперь используйте форму

Шаг 15. Перед заливкой слипа в форму необходимо совместить две половинки и связать их вместе — плотно! При заливке старайтесь наливать равномерно и медленно, чтобы не образовывались пузырьки воздуха. Заполните горловину литникового отверстия до верха, а когда шликер опускается вниз, держите его заполненным до самого верха. Может пройти 10 минут, прежде чем на внутренней стороне литника будет нанесено покрытие толщиной с никель.Когда вы дойдете до этой точки, приготовьте сковороду, чтобы принять дополнительную порцию. Затем пора медленно вылить оставшуюся жидкость из формы и вернуть ее в исходную емкость.

Предупреждение: Никогда не сливайте воду в канализацию или унитаз, так как она мгновенно забьется!

Шаг 16. Оставьте форму до четырех часов перед открытием. Обычно я оставляю его перевернутым над моим первоначальным контейнером, чтобы он мог продолжать стекать. Как и раньше, открывая форму — «медленно»! Вам следует побаловать себя зеленым изображением вашей скульптуры.Будьте осторожны, он может рухнуть!

Шаг 17. Он будет очень мягким, как кожа. Если вы можете справиться с этим на этом этапе, разумно вырезать большое круглое отверстие (так называемое отверстие для паштета). Затем вы можете поставить голову на отверстие для паштета, чтобы она высохла. После того, как он высохнет в течение 24 часов, вы можете аккуратно — очень осторожно — отшлифовать его и даже слегка переделать, если хотите.

Шаг 18. Теперь прорези прорези для глаз вырезаются (стеклянные или пластиковые).После этапа «сильного пламени» резки не может быть. Вырежьте отверстия для глаз, а затем используйте измеритель для глаз с затылка, чтобы сгладить и установить глаза на нужную глубину.

Fire Away

Шаг 19. Следующим шагом будет «мягкий огонь» головы. Это затруднит шлифовку, поэтому можно использовать алмазные шлифовальные диски. После обжига голову необходимо отшлифовать и покрасить. Как только картина удовлетворительна, голову нужно «обжечь».

Шаг 20. После того, как голова «обстреляна», глаза устанавливаются на место с помощью воска для глаз, который позволяет им поворачивать и фокусировать, затем на заднюю часть глаз накладывается гипс, чтобы удерживать их на месте.

Примечание: Если у вас нет печи, вы можете найти ее в школе или магазине кукол. Лучше всего там, где у них есть классы повышения квалификации, и инструктор уволит их за вас.

Краткое описание этапов обжига:
1.) Мягко обожгите (конус 18) зеленую посуду после шлифовки и разглаживания.Он должен быть сухим на ощупь. Из-за чрезмерной влажности он может потрескаться.
2.) Первое сильное пламя (конус 6) после покраски и проверки соответствия проушин (но не устанавливайте их). Возможно, это единственное, что нужно для сильного огня, но мой опыт показывает, что цвета не всегда мне подходили, поэтому я перебрал их и снова выстрелил.

Плечевая пластина

Наплечник — не единственный способ, но и самый простой способ прикрепить голову к туловищу куклы. Процесс изготовления такой же, как и при изготовлении головы с помощью описанного выше процесса формования.На этой фотографии показано, как «доказательная» голова прикрепляется к глиняной лепке, чтобы обеспечить плавное сопряжение шеи и плечевой пластины.

Дальше

Список источников поставщиков

Поищите поблизости кукольное шоу — отличный источник припасов и помощи.
Все о куклах
The Doll Studio
Детали и принадлежности для кукол
Куклы Джин Нордквист

Создание фарфора

Все статьи

Недорогой тестер текучести расплава глазури
Односкоростной лабораторный или студийный смеситель для суспензии
Учебник Конус 6 Матовая глазурь с проблемами
Регулировка расширения глазури расчетным путем для решения проблемы дрожания
Шликер Alberta, 20 лет замены шликера Albany
Обзор керамических красителей
Контролируете ли вы свой производственный процесс?
Безопасны ли ваши глазури для пищевых продуктов или они вымываются?
Нападение на стекло: механизмы коррозионного воздействия
Глазури, корпуса, ангобы для шаровых фрез
Связующие для керамических тел
Новые возможности для борьбы с увлечением: MgO (G1215U)
Керамические глазури сегодня
Номенклатура керамических материалов
Состав керамических плиток для глиняных тел
Изменение нашего взгляда на глазури
Chemistry vs.Смешивание матриц для создания глазури из природных материалов
Концентрат на одной хорошей глазури
Рецепт плавающей голубой глазури конуса 6
Медно-красные глазури
Растрескивание и бактерии: есть ли опасность?
Растрескивание в глазури для керамогранита: устранение причин, а не симптомов
Создание керамической глазури или ангоба без глазури
Создание собственной бюджетной глазури
Хрустальные глазури: понимание процесса и материалов
Дефлокулянты: подробный обзор
Демонстрация проблем, связанных с подгонкой глазури для Студенты
Диагностика проблемы литья на заводе сантехники
Сушка керамики без трещин
Дублирование плафона Олбани
Дублирование шамотной глины AP Green
Электрические печи для хобби: что нужно знать
Борьба с глазурованным драконом
Испытательные стержни из глины
Обжиг: что происходит Керамическая посуда в печи для обжига
Сначала вы это увидите, а потом уже нет: Устойчивость глазури Raku
Закрепление глазури, которая не остается в суспензии
Создание прозрачной глазури, совместимой с хромо-оловянными пятнами
Создание фарфора
Формулировка золы и природного материала -Материальные глазури
Формулирование собственного глиняного тела
G1214M Конус 5-7 20×5 Глянцевая базовая глазурь
G1214W Co ne 6 Transparent Base Glaze
G1214Z Cone 6 Matte Base Glaze
G1916M Cone 06-04 Base Glaze
G1947U / G2571A Cone 10 / 10R Base Matte / Glossy Glazes
Получение желаемого цвета глазури: работа с пятнами
Глазурь и пигменты для тела и Пятна в производстве керамической плитки
Основы химии глазури — формула, анализ, мол.%, Единица, LOI
Химия глазури с использованием приблизительного анализа
Рецепты глазури: сформулируйте свои собственные вместо
Типы глазури, рецептура и применение в плиточной промышленности
Тестирование вашей глазури на содержание токсичных металлов
Глянцевые глазури
Как проводится химический анализ материала
Как настольный компьютер INSIGHT справляется с Unity, LOI и весом формулы
Как найти и проверить свои собственные природные глины
Как покрыть глазурью кружку
Я всегда так поступал!
Струйное декорирование керамической плитки
Насколько безопасна ваша обожженная посуда?
Конус для выщелачивания 6 Пример использования глазури
Предельные формулы и целевые формулы
Низкобюджетные испытания свойств глазури в сыром и обожженном виде
Рецепт корпуса для отливки белого талька с низким воспламенением
Сделайте свою собственную подставку для шаровой мельницы
Изготовление конусов для испытаний глазури Обожженная настенная плитка
Органическое вещество в глине: подробный обзор
Керамика, устойчивая к атмосферным воздействиям на открытом воздухе
Обзор бумажной глины
Покраска глазури вместо погружения или распыления
Распределение частиц керамического порошка по размерам
Фарфоровая плитка, керамическая плитка или гранитная плитка
Обоснование противоречивых мнений о пластичности
Ravenscrag Slip is Born
Recylcing Scrap Clay
Снижение температуры обжига глазури с конуса 10 до 6
Одинарное огнеупорное остекление
Растворимые соли в минералах: подробный обзор Камень
Super-Refined Terra Sigillata
Th e Химия, физика и производство глазури
Влияние подгонки глазури на прочность обожженной посуды
Четыре уровня, на которых видны керамические глазури
Процесс изготовления глиняной посуды из майолики
Физика глиняных тел
Молитва Гончара
Правильный химический состав для Cone 6 MgO Matte
Испытания на то, чтобы быть единственным техническим специалистом в клубе
Нытье останавливается здесь: реалистичный взгляд на глиняные тела
Эти немаркированные мешки и ведра
Плитка и мозаика для гончаров
Токсичность огнеупорных кирпичей, используемых в печах
Торговля людьми Рецепты глазури
Общие сведения о керамических материалах
Общие сведения о оксидах керамики
Сведения о свойствах глазури
Общие сведения о процессе дефлокуляции при шликерном литье
Понимание рецептов терракотового шликерного литья в Северной Америке
Общие сведения о тепловом расширении в керамической глазури
Нежелательная кристаллизация в конусе 6 Глазурь
Пестрые глазури
Вулканический пепел
Wha t Определяет температуру обжига глазури?
Что такое крот, проверка крота
Что такое глазурованный дракон?
С чего начать?
Почему глазурь для учебников такая сложная

Описание

Принципы создания фарфора довольно просты.Вам просто нужно знать назначение каждого материала, начальный рецепт и режим тестирования.

Артикул

.

Невероятные успехи в производстве фарфора и оборудования для обжига были достигнуты за последние десятилетия. Робототехника и компьютерные контроллеры произвели революцию во всей керамической промышленности. Однако сами глиняные тела сопротивлялись изменениям. Хотя понимание и устранение неисправностей в промышленных машинах может быть обычным явлением, понимание используемых в них глин встречается гораздо реже.Динамика обработки порошка, суспензии и влажных материалов, формовки, сушки и обжига является ключевыми факторами для оптимизации производственного процесса и качества конечного продукта. Попробуем раскрыть хоть какую-то загадку из общей рецептуры фарфора.

Традиционный фарфор для функциональной посуды на самом деле представляет собой просто керамическое тело с низким содержанием Fe ₂ O ₃ . Общий рецепт фарфора вывести довольно легко. В отличие от глазурей, мы не рассматриваем химию фарфора, нас интересуют его физические свойства.Давайте поговорим о создании собственного фарфора (не вдаваясь в технические подробности). Хотя я говорю здесь о изготовлении пластикового фарфора, изложенные принципы, безусловно, применимы к другим типам, просто подумайте нестандартно, когда вам нужно.

Фарфор функциональный общего назначения содержит

• Кремнезем (кварц): обеспечивает заполнитель для обожженной матрицы (как гравий в бетоне).
• Глина: Придает пластичность и твердость при высыхании влажным материалам и превращается в сетку кристаллов во время обжига (что придает фарфору прочность).
• Полевой шпат и нефелиновый сиенит: плавление полевого шпата заполняет пустоты между частицами кремнезема и глины и цементирует их в прочную массу.

Фарфор специального назначения может также содержать

• Глинозем: вместо диоксида кремния для меньшего расширения и более твердого обожженного материала.
• Органические отвердители: Вместо глины или в дополнение к ней (например, для пылеподавления).
• Фритс: Вместо или в дополнение к полевому шпату для достижения более низкой температуры плавления.
• Минералы с низким коэффициентом расширения: для уменьшения теплового расширения.

Самый белый и самый полупрозрачный фарфор изготавливается из самых дорогих и чистых (с низким содержанием железа) материалов. Однако для некоторых применений не требуется высокая степень белизны, для этого можно использовать более дешевые или более доступные глины и полевые шпаты.

По рецепту «Universal 25 Porcelain» обычно получается недорогой не очень белый фарфор с конусом 10, имеющий умеренную пластичность и почти нулевую пористость (в зависимости, конечно, от конкретных свойств ингредиентов).Он состоит из 25% шариковой глины, каолина, полевого шпата и кремнезема, или, проще говоря, из 50% глины и по 25% кремнезема и полевого шпата. Тысячи гончаров и компаний используют его «как есть» или изменяют его в соответствии с конкретными материалами или обстоятельствами. Давайте рассмотрим некоторые физические свойства, которые нужно искать в фарфоре (без какого-либо конкретного заказа).

• Зрелость: водопоглощение (или пористость) является наиболее распространенным показателем зрелости. Чаще всего стремятся к нулевой пористости. Усадка в огне также является хорошим показателем зрелости, поскольку тела созревают и уплотняются в печи, они сокращаются до минимума, а затем начинают расширяться и раздуваться при чрезмерном обжиге.Полупрозрачный фарфор с высокой степенью стекловидности может иметь общую усадку более 15-18% (от обожженного до обожженного), тогда как изделия из белого стекла (с пористостью 0–1%) имеют усадку около 12%. Целесообразно задавать температуру обжига тела, зная о его зрелости, в диапазоне температур ниже и выше.
• Огненная полупрозрачность: мы все этого хотим. Но за это приходится платить. Полупрозрачный фарфор больше плавится, поэтому больше коробится. Для них требуется больше полевого шпата и меньше и более белых глин (обычно только каолина) с низким содержанием TiO ₂ , что означает, что они менее пластичны и более дороги.Вы можете сравнить прозрачность обожженного фарфора, обжигая очень тонкие пластинки (толщиной 2 мм), наклеивая их на картон с дырками и затем поднося к свету.
• Последовательность. Это продемонстрирует только контроль качества в течение нескольких лет. Обратите внимание на различия в усадке при сушке, характеристиках сушки, пористости и усадке после обжига, а также в цвете и характере обжига и постарайтесь связать изменения с конкретным сырьем. Различные компании, производящие каолин и шариковую глину, демонстрируют различные обязательства и отношение к сохранению физических свойств своих материалов для керамической промышленности.Бентониты требуют особого внимания на предмет наличия железных пятнышек.
• Пластичность. Это можно определить по усадке при высыхании и оценить физически, сравнив удобоукладываемость. Высокопластичный фарфор может иметь усадку при высыхании до 7%, а у фарфора с галлуазитом — еще больше. Пластичность может быть придана (после достижения обжиговых свойств) добавлением бентонита (доступно множество различных).
• Эффективность сушки. Керамогранит часто имеет тенденцию к растрескиванию при сушке, он не обладает такой же прочностью в сыром виде, как керамогранит, и может иметь очень высокую усадку при высыхании, если он содержит значительные добавки пластификатора.Используйте тест на ускоренное высыхание градиента (например, DFAC), чтобы охарактеризовать это свойство.
• Прочность в огне и в сухом состоянии. Фарфор обычно имеет низкую прочность в сухом состоянии, но высокую прочность в огне. Существует множество способов сравнить прочность разных фарфора (используйте свою изобретательность и лабораторное оборудование, если оно у вас есть).
• Speck Development — Соблюдайте это при обжиге изделий, особенно при восстановительном горении. Примеси могут появляться в различном сырье, но особенно в шариковых глинах и бентонитах, следите за этим, промывая материал через сито 200 меш.
• Растворимые вещества. Шариковые глины, бентониты и иногда каолины часто содержат растворимые соли, сульфаты кальция и магния, которые мигрируют с водой на поверхность во время сушки и оставляют видимую пленку на поверхности после сушки и обжига. Используйте тест SOLU, чтобы определить, является ли это проблемой.
• Устойчивость к тепловому удару. Это относится к способности обожженной глины выдерживать температурные градиенты (внезапные изменения температуры одной части куска) без растрескивания. Если это свойство важно для вас, сравните тела с помощью теста на погружение в пламя или ледяную / кипящую воду.Хорошая подгонка глазури действительно может повлиять на способность посуды выдерживать термический удар без образования трещин.
• Легкость нанесения глазури. Некоторые фарфоры увлекаются глазурью гораздо больше, чем другие, особенно если посуда подвергается резкому охлаждению после нагрева. На фарфор с высоким содержанием кремнезема легче вписать глазурь. Фарфор с меньшим содержанием диоксида кремния в рецепте имеет больше места для полевого шпата и, таким образом, может быть более остеклован, однако вам нужно знать, как уменьшить тепловое расширение ваших глазурей, чтобы они подходили.
• Белизна после обжига. Возможен бумажный белый фарфор. Супер белые каолины и пластификаторы, не содержащие железа, — удивительные материалы, но они намного дороже.
• Волатильность срабатывания. Например, если требуется полупрозрачность, обычно необходимо сформулировать тело таким образом, чтобы оно было достаточно мягким для достижения желаемой прозрачности, но не настолько, чтобы оно чрезмерно коробилось. Диапазон заданной температуры может быть довольно узким, поэтому необходим хороший контроль стрельбы.
• Поверхностный характер. Самые приятные поверхности — самые остеклованные. Это означает, что рецепт должен содержать как можно больше полевого шпата.

Фарфор можно сравнить во всех вышеперечисленных областях. По логике, у вас не может быть лучшего из них. Всегда есть компромиссы, компромиссы, особенно если вы не хотите, чтобы это было слишком дорого. Все эти физические свойства можно измерить или, по крайней мере, сравнить, используя простое оборудование, методы и наблюдения, как описано в области испытаний на этом сайте.Давайте посмотрим на каждый из материалов в рецепте, чтобы понять их функции и то, как их можно изменить.

Каолин

Настоящий фарфор обычно получает всю свою пластичность из каолина. Поскольку каолины часто имеют ограниченную пластичность, это ограничивает технологичность метания или моделирования фарфора, сделанного из них. Тем не менее, есть несколько удивительно пластичных каолинов, хотя ограниченный диапазон размеров частиц может означать менее чем идеальные характеристики сушки. Не соглашайтесь с тем, что каолин пластиковый только потому, что в его названии есть слово «пластик» или поставщик говорит, что это пластик, проверьте сами.Для литья фарфора вполне возможен полностью каолиновый подход (с использованием 50% каолина, а не 25% каолина и 25% шариковой глины), поскольку эти тела значительно выигрывают от уменьшенной усадки при высыхании и повышенной водопроницаемости, связанной с большим размером частиц каолинов. . Однако у полностью каолинового фарфора может не хватить прочности, чтобы оторваться от гипсовой формы без трещин, при необходимости добавьте немного пластификатора.

Каолины могут сильно различаться по зрелости. Британские каолины требуют использования меньшего количества полевого шпата, потому что в них уже есть естественные флюсы как часть слюдяного минерала, который они содержат.Таким образом, даже если они могут быть менее пластичными, требуется меньше флюса, поэтому в рецепте можно использовать больше каолина. Хорошая идея состоит в том, чтобы добавлять каолин в рецепт с использованием более чем одной марки, это обеспечивает лучшее распределение конечных размеров частиц и минимизирует воздействие на организм при изменении одного каолина.

Поскольку каолины довольно сильно различаются по пластичности, зрелости, растворимым солям, размеру частиц и белизне, их все может быть довольно сложной задачей. Таблицы данных часто не так полезны, потому что они представляют информацию по-разному, и компания редко объясняет свои материалы с точки зрения других хорошо известных альтернатив.Таким образом, бремя выбора лучших каолинов лежит на вас и вашей способности оценивать и сравнивать их с помощью тестов, которые документируют соответствующие физические свойства. Мы рекомендуем вам использовать тесты DFAC, SHAB и LDW для оценки каолинов и шариковых глин.

Каолины с большим размером частиц, как правило, более грязные, менее пластичные, более дорогие и имеют более низкую прочность в сухом состоянии, поэтому их преимущества обходятся дорого. Из обычных легких горящих каолинов, таких как EPK, можно изготавливать довольно быстро забрасываемые тела из глины с нулевым шаром.Некоторые люди используют каолин с крупными частицами, когда в смеси также есть шариковая глина, последнее может сводить на нет преимущество первого! Конечно, также доступны глины с крупными шариками, но помните, что они все же значительно мельче, чем стандартные каолины. Кроме того, тонкая настройка каолиновой смеси не имеет смысла, если тело не дефлокулируется должным образом. Лучше всего использовать стандартный белый каолин, правильно его дефлокулировать и научиться с ним работать. Затем выполните точную настройку, заменив материал с крупными частицами на скорость разливки, наблюдая за любыми вредными свойствами.

Ниже приводится образец отчета Foresight по каолину (Foresight был предшественником insight-live.com). Я тестировал тесты DFAC, SHAB, LDW и SIEV.

ОТЧЕТ ПО ТЕСТОВЫМ ДАННЫМ ДЛЯ ЗАПУСКА
========================================
  НОМЕР: L2497
 ОПИСАНИЕ: K&T DIAMOND KAOLIN
    ДАТА: 27.07.93
РАСПОЛОЖЕНИЕ: BD 725
========================================
Это монтмориллонитовый материал с промежуточным размером частиц.
Я получил этот образец 7/93 для тестирования, чтобы сравнить его с каолином Pioneer.У него на 1-2% меньше усадка в огне и на 4-5% выше абсорбция.
при более высокой температуре, чем пионерский каолин. Цвет выстрела аналогичен.

Этот каолин был бы ценен для улучшения нашего организма.
чтобы свести к минимуму сдвиг при изменении одного материала.
 
КОЭФФИЦИЕНТ СУШКИ (ID-DF, ABBR-DFAC)

DRY_FAC - A000

LOI / содержание воды (ID-LW, ABBR-LDW)
    WET-WT DRY-WT FIRE-WT OIL-WT IMM-WT ПРОЦЕНТНАЯ ПЛОТНОСТЬ LOI
  + ------- + ------- + - ------ + ------- + ------ +
1 | 25.99 | 15.03 | 13.10 | 15.53 | | 42,2% 12,8% 1,00 г / куб.
  + ------- + ------- + -------- + ------- + ------ +

УСАДКА / ПОГЛОЩЕНИЕ / h3O (ID-SA, ABBR-SAWL)
    DRY-LEN FIR-LEN FIRE-WT BOIL-WT КОНУС FIRE-SHR DRY-SHR ABSORP
   + ------- + ------- + ------- + ------- + ----- +
 6 | 96,3 | 89,4 | 31,68 | 36,61 | 6,4 | 7,17% 3,7% 15,6%
 7 | 96,17 | 88,43 | 31,87 | 35,98 | 7,0 | 8,05% 3,8% 12,9%
 8 | 96,15 | 88,16 | 32,65 | 36,59 | 7,4 | 8,31% 3,8% 12.1%
 9 | 96,18 | 86,29 | 31,09 | 33,37 | 8,9 | 10,28% 3,8% 7,3%
11 | 96,38 | 86,2 | 30,96 | 33,16 | 10,8 | 10,56% 3,6% 7,1%
12 | 96,39 | 86,42 | 32,74 | 35,52 | 10,0R | 10,34% 3,6% 8,5%
   + ------- + ------- + ------- + ------- + ----- +

РАСТВОРИТЕЛИ (ID-SL, ABBR-SOLU)
   ГЛИНА ОБОГРЕВАННАЯ ГЛАЗЬ-ГЛИНА СУХАЯ ГЛИНА
  + ---------- + --------- + ------- +
1 | NIL | | NIL |
  + ---------- + --------- + ------- +

АНАЛИЗ SEIVE (ID-SV, ABBR-SIEV)
    TOTAL PLUS-35 PLUS-48 PLUS-65 PLUS-100 PLUS-150 PLUS-200 PLUS-325
  + ------ + ------- + ------- + ------- + -------- + -------- + -------- + -------- +
1 | 100 | | | | | .01 | .04 | .6 |
  + ------ + ------- + ------- + ------- + -------- + -------- + -------- + -------- +
 

Шариковая глина и бентонит

Глина для мячей намного тоньше и, следовательно, более пластична, чем каолин. Доступен очень широкий ассортимент шариковых глин, некоторые из них намного пластичнее. Глины с белыми горящими шариками часто не имеют пластичности, близкой к своим более грязным аналогам. Бентонит намного мельче шаровидной глины (конечные частицы намного меньше). Он невероятно пластичен, добавление всего 2% в рецепт может кардинально улучшить рабочие свойства.Однако у этих материалов есть и обратная сторона. Шариковые глины могут содержать в десять раз больше коричневого окиси железа, чем каолин, и многие из них содержат тяжелые растворимые соли, которые образуют темную пену на обожженной поверхности. Многие также содержат частицы лигнита, которые могут привести к дефектам глазури. Сырые бентониты могут быть совершенно грязными, ярко-коричневыми или красными с возможными пятнами и растворимыми солями, иногда настолько тяжелыми, что образуют глазурь. Белые бентониты для обжига бывают самых разных пластмасс. У некоторых так мало пластичности, что вы удивитесь, зачем их использовать для керамики, другие — невероятно пластичны.Но будьте осторожны, даже если вам может потребоваться всего 3-5%, стоимость одного этого материала может быть больше, чем остальные 95% вместе взятые! Изучение всех доступных вам шариковых глин и бентонитов может стать настоящим образованием! Опять же, очень важно, чтобы у вас была четко определенная программа тестирования для сравнения этих материалов (например, то, что вы можете администрировать в учетной записи на https://insight-live.com). Стоит упомянуть еще один положительный момент шаровой глины. Шариковые глины содержат свободный кремнезем, поэтому, если в рецепте присутствует значительное количество шаровидной глины, вы можете уменьшить количество кремнезема, и это оставляет место для добавления большего количества глины для пластичности или полевого шпата для созревания.

Ниже приводится образец отчета для шариковой глины:

========================================
  НОМЕР: L2553D
 ОПИСАНИЕ: ШАРОВАЯ ГЛИНА GLEASON
    ДАТА: 29.04.94
РАСПОЛОЖЕНИЕ: BD 763
========================================
Смешанный кальцин 50:50: сырой.

Он довольно белый в сыром виде и намного пластичнее, чем 49'r.
Обожженные бруски - самые белые из шаров, испытанных в этом раунде, и
Очень чистый. На 10р есть небольшая буроватая накипь, но это очень
красивый шаровой пластилин, хотя он дает гораздо большую усадку.Это очень
огнеупорная шаровая глина.

КОЭФФИЦИЕНТ СУШКИ (ID-DF, ABBR-DFAC)

DRY_FAC - A000 |

LOI / содержание воды (ID-LW, ABBR-LDW)
    WET-WT DRY-WT FIRE-WT OIL-WT IMM-WT ПРОЦЕНТНАЯ ПЛОТНОСТЬ LOI
  + ------- + ------- + -------- + ------- + ------- +
1 | 33,58 | 24.22 | 22,82 | 24,57 | 8.94 | 27,9% 5,8% 1,57 г / см
  + ------- + ------- + -------- + ------- + ------- +

УСАДКА / ПОГЛОЩЕНИЕ / h3O (ID-SA, ABBR-SAWL)
   DRY-LEN FIR-LEN FIRE-WT BOIL-WT КОНУС FIRE-SHR DRY-SHR ABSORP
   + ------- + ------- + ------- + ------- + ----- +
 5 | 94.81 | 84,65 | 35,1 | 37,8 | 9,8 | 10,72% 5,2% 7,7%
 6 | 94,81 | 86.05 | 38,70 | 43.15 | 6.3 | 9,24% 5,2% 11,5%
 7 | 94,8 | 85,1 | 37.07 | 40,65 | 6,9 | 10,23% 5,2% 9,7%
 8 | 94,9 | 85.03 | 35,52 | 38,68 | 8.3 | 10,40% 5,1% 8,9%
 9 | 94.94 | 84.18 | 33,47 | 35,99 | 8,8 | 11,33% 5,1% 7,5%
11 | 94,79 | 84,13 | 32.31 | 34,79 | 10,7 | 11,25% 5,2% 7,7%
12 | 94,85 | 84,51 | 32,24 | 35.01 | 10R | 10,90% 5,2% 8,6%
   + ------- + ------- + ------- + ------- + ----- +

РАСТВОРИТЕЛИ (ID-SL, ABBR-SOLU)
  ГЛИНА ОБОГРЕВАННАЯ ГЛАЗЬ-ГЛИНА СУХАЯ ГЛИНА
  + ---------- + --------- + -------- +
1 | MED | | MED |
  + ---------- + --------- + -------- +

АНАЛИЗ SEIVE (ID-SV, ABBR-SIEV)
    TOTAL PLUS-35 PLUS-48 PLUS-65 PLUS-100 PLUS-150 PLUS-200 PLUS-325
  + ------ + ------- + ------- + ------- + -------- + -------- + -------- + -------- +
1 | 100 | | | .01 | .01 | .03 | .28 | 1.1 |
  + ------ + ------- + ------- + ------- + -------- + -------- + -------- + -------- +
 

Итак, самое простое, что вы можете сделать со стандартным рецептом «25 Porcelain», чтобы увеличить его пластичность, — это добавить 2–3% сырого бентонита. Несмотря на то, что самые недорогие бентониты размером 200 меш могут быть довольно грязными, это небольшое количество может не так сильно повлиять на цвет обожженного материала, как вы могли бы ожидать. Даже если бентонит содержит 5% железа, добавление 5% его в рецепт добавляет всего 0,25% железа к телу в целом.Не упускайте из виду одну деталь: в одном мешке с бентонитом не должно быть пятнышек железа, в то время как в другом будут. Переработчики бентонита обычно гарантируют, что определенный процент частиц меньше 200 меш, но они не определяют, что такое более крупный материал. Вы можете купить сырые бентониты тонкой керамической чистоты (например, 600 меш), они намного дороже, но вы никогда не получите обожженных пятнышек. Если белизна не имеет первостепенного значения, вы можете увеличить количество шариковой глины за счет каолина, чтобы получить пластиковую белую посуду (но вам может потребоваться также уменьшить количество полевого шпата, поскольку шариковая глина менее огнеупорна, чем каолин).Если вам нужен очень белый фарфор, вы должны решить задачу уменьшения или полного отказа от шариковой глины. Там, где супер белизна вторична по отношению к хорошему телу общего назначения, обычно можно терпеть немного глины. Если самое важное — иметь максимально пластичный корпус, тогда вы будете использовать только шариковую глину, а не каолин (например, B-Mix от Laguna).

Полевой шпат

Это потоки, или, вернее, содержат потоки. Флюсы — это оксиды, которые помогают развить обожженную зрелость за счет разжижения и медленного растворения некоторой части глины и кремнезема.Необходимое общее количество флюса легко определить простым обжигом в диапазоне температур выше и ниже той, в которой вы собираетесь работать; изучение кривых поглощения, прочности и усадки при обжиге; и регулировка количества полевого шпата для достижения желаемой зрелости. Количество полевого шпата для тела конуса 10 варьируется от 15% до 30%, в зависимости от содержания флюса в других материалах в рецепте. Для типичного американского каолина требуется около 25% для конуса 10 и до 50% для конуса 6.
С полевыми шпатами тоже могут быть проблемы.В то время как некоторые бренды могут быть относительно свободными от железа, другие стреляют на удивление темнее. Некоторые из них могут вызывать проблемы флокуляции из-за низкой растворимости (например, нефелиновый сиенит). Натриевые полевые шпаты, как правило, более чистые и сильнодействующие. По возможности используйте два или три вместе (чтобы смягчить изменения, которые могут произойти в одном).

Кремнезем

Кремнезем — очень прочный и недорогой материал. Зерна кварца действуют в первую очередь как микроагрегат или каркасная структура обожженной матрицы.Кроме того, часть кремнезема растворяется флюсами с образованием алюмосиликатных стекол. Слишком много кремнезема в рецепте может означать более низкую пластичность (поскольку для глины остается меньше места). Однако есть также много дискуссий о вредном воздействии кристобалита (например, обжига), развитие которого во время высокотемпературного обжига связано с доступным свободным кварцем. Таким образом, есть определенные преимущества в снижении количества кремнезема, особенно если у вас есть возможность отрегулировать ваши глазури, чтобы уменьшить их расширение.Использование меньшего количества кремнезема означает, что можно добавить больше глины, что приведет к более высокой пластичности. Более мелкий кремнезем (300 меш) лучше реагирует с флюсами, поэтому его требуется меньше. Слишком мало кремнезема в теле может означать образование трещин в глазури, так как кварцевый минерал способствует низкому расширению, что способствует подгонке глазури. Конечно, недостаток кремнезема также будет означать большую тенденцию к деформации во время обжига. Для конуса 10 многие технические специалисты стремятся к 20-25% по причинам расширения и обеспечения стабильности обжига в широком диапазоне температур.

Рецепты и стратегии

Большинство людей отметили, что рецепт «Фарфора 25» имеет недостатки, которые можно исправить в зависимости от ситуации и материала. Чтобы улучшить этот рецепт для конуса 10:

• Заменить шар из глины на весь пластиковый каолин
• Добавьте немного бентонита, чтобы получить необходимую пластичность (будьте готовы к большей усадке при высыхании)
• Диверсифицируйте глины и полевой шпат, используя 2 или 3 вида каждого (чтобы рецепт был устойчивым к изменениям в отдельных материалах)
• Пробный огонь, чтобы увидеть, нужно ли вам увеличивать или уменьшать зрелость и регулировать полевой шпат по сравнению сглина соответственно.

Для создания белого полупрозрачного конуса, 6 фарфор из полевого шпата:

• Начните с 20% кремнезема для глазури
• Добавьте 40% полевого шпата для созревания (нефелиновый сиенит или минспар очень белые)
• Добавьте 40% самого белого каолина, который вы можете получить (новозеландский гекторит — лучшее, о чем мы знаем)
• Добавьте 3-5% самого белого бентонита или гекторита, который вы можете получить (Veegum — лучшее, о чем мы знаем)
• Сделайте пробную смесь и оцените пористость, эффективность сушки и удобоукладываемость
• Добавьте или уменьшите количество пластификатора по мере необходимости
• Увеличьте количество полевого шпата за счет каолина для большей зрелости, сделайте наоборот, если он перегорел сверх меры
• Проверить еще раз и повторить.

Если вам нужно создать фарфор для литья, помните, что требуется гораздо более низкая пластичность. В промышленности принято считать, что гораздо важнее использовать каолины с крупными частицами, чтобы вода могла легко вытягиваться гипсовой формой. Однако для небольшой операции, которая не требует реальной оптимизации времени отделения от формы, подойдут обычные каолины. Самые чистые каолины и шарики из глины также наименее пластичны, поэтому отливка фарфора (которая может терпеть это) может обеспечить более белый и более полупрозрачный эффект, чем их пластмассовые аналоги.Крайне важно, чтобы вы понимали принципы «дефлокуляции», чтобы можно было минимизировать количество воды в суспензии и добиться надлежащего отделения формы и времени заливки. Если вы не были свидетелями волшебства добавления нескольких капель диспергатора в безнадежно густую смесь глины и воды, не вызывающую беспокойства, вы не выжили! Если вам нужно отлить очень тонкую посуду, вам, возможно, придется добавить в суспензию немного бентонита (начните с 1%), чтобы дать ей силу оторваться от формы во время сушки.

Если вы изготавливаете пластмассовый фарфор для моделирования, метания или машинной формовки; обратите особое внимание на его сушильные свойства. Поскольку фарфор мелкозернистый, он обычно плохо сохнет, поэтому пластиковый фарфор еще хуже. Добавьте достаточно бентонита, чтобы придать ему необходимую пластичность, но не настолько, чтобы посуда потрескалась при высыхании. Важно провести хороший тест для оценки и сравнения характеристик сушки (см. Тест DFAC в разделе «Тесты» на этом сайте). Некоторые люди добавляют в фарфор молохитовый грог для лучшего высыхания, но не думают, что это сработает, пока вы сами не попробуете.

Независимо от того, какой вид фарфора вы производите, тщательно продумайте, насколько он должен быть зрелым. Если нулевая абсорбция не требуется, подумайте об уменьшении количества полевого шпата, чтобы добиться большей пластичности глин (и иметь возможность уменьшить количество бентонита). Такое тело все еще можно считать функциональным и стекловидным, и оно будет сопротивляться деформации в печи. Кроме того, материальные изменения, которые приводят к большей зрелости, с меньшей вероятностью вызовут проблемы в организме, у которого есть «пространство для движения». Когда вы оцениваете поглощение в огне, измеряйте свойство при различных температурах.Философия «измерения только при рабочей температуре» — это подход туннельного зрения, который почти наверняка доставит вам неприятности, особенно в ситуациях, когда рабочая температура намного выше точки, при которой достигается нулевая пористость. Например, если ваше тело достигает нулевой пористости в конусе 8, выстрел в конус 10 вызовет у вас много головных болей из-за деформации.

Да, мы коснулись лишь поверхности, но для хорошего старта этого, конечно, достаточно. Подводя итог, я подготовил следующую диаграмму.В нем перечислены некоторые компромиссы, которые вы должны учитывать при разработке или настройке керамического фарфора.

Материал	Типичный%	Детали
Кремнезем	20% -25%	Используйте не менее 20% (если только у вас нет глазурей с очень низким коэффициентом расширения). Используйте больше для глазурей с высоким коэффициентом расширения. Для максимальной прозрачности используйте меньшее количество (чем меньше кремнезема, тем больше полевого шпата). Используйте самые мелкие частицы из имеющихся, чтобы уменьшить необходимое количество.Попробуйте кальцинированный оксид алюминия в качестве замены для получения более прочного (но более дорогого) продукта. Используйте расчет, чтобы уменьшить расширение ваших глазурей и уменьшить содержание кремнезема.
Флюс	Корпус из полевого шпата Конус 10: 25% полевого шпата Конус 6: 35% полевого шпата Корпус из фритты Конус 10: 10% Конус 6: 20%	Полевой шпат (и нефелиновый сиенит) на сегодняшний день являются наиболее распространенными флюсами. Требуемый процент зависит от того, что вы хотите.Используйте количество, необходимое для степени стеклования, необходимой при температуре, при которой вы хотите обжигать. Если прозрачность имеет первостепенное значение, в основном фритта и немного полевого шпата (фритта гораздо более сильнодействующая, требуется меньше, оставляя больше места для глины и кремнезема). Ferro Frit 3110 является наиболее распространенной фриттой для тела. Измерьте зрелость с помощью тестов, определенных на сайте insight-live.com (абсорбция, усадка в огне и прочность в диапазоне температур), и отрегулируйте до необходимого количества. Попробуйте разные полевые шпаты (включая нефелиновый сиенит), смеси полевых шпатов и фритты или просто фритту, чтобы достичь желаемого компромисса между зрелостью, белизной и стоимостью.
Каолин	Конус 10: 25% -50% Конус 6: 20% -40%.	В идеале, используйте как можно больше каолина и как можно меньше шариковой глины (для обжига белизны). Испытайте как можно больше типов, чтобы найти наилучшее сочетание белизны и пластичности. Английские каолины менее пластичны (и более дороги), но также способствуют большей зрелости. Американские каолины не такие белые, но более минералогически чистые и требуют большей текучести. Высокообработанные расслоенные каолины более белые, но более дорогие.Галлуазиты (например, из Новой Зеландии или Applied Minerals) являются самыми белыми из доступных, но также очень дорогими (и требуют большего количества полевого шпата). Используйте смесь двух или трех каолинов, чтобы минимизировать влияние изменения одного из них.
Шариковая глина	До 25%	Шариковые глины содержат больше железа и ухудшают белизну после обжига. Используйте их как менее дорогие источники пластики. Более высокий процент шариковой глины замедляет высыхание и может увеличить количество трещин при высыхании.Если важны белизна или прозрачность, используйте только каолины (с добавлением пластификаторов). Проведение подробных сравнений обжига и технологичности торговых марок действительно может окупиться. При необходимости добавьте 0,3% карбоната бария (для пропорции шариковой глины) для осаждения растворимых веществ, вызывающих образование накипи. Комбинируйте два или более шарика из глины, чтобы свести к минимуму влияние изменений в одной.
Пластификаторы	Пластиковые тела: 2-4% Отливки: 0-1%	Доступен широкий ассортимент.Бентониты самые дешевые. Наиболее дорогими являются смектиты и гекториты с высокой степенью обработки. Продукты самого высокого качества в двадцать или тридцать раз дороже самых дешевых (но вы получаете то, за что платите). Проведите тесты, чтобы сравнить варианты и найти компромисс между воздействием на цвет обжига и полученной пластичностью. Проверьте эффективность сушки, вздутие, образование пятен, растворимость и консистенцию марки, которую вы будете использовать. В фарфоре высочайшего качества используются очень белые непластичные глины, что означает, что этот компонент имеет решающее значение для получения необходимых рабочих свойств.Если деньги не имеют значения, используйте новозеландский галлуазит с VeeGum в качестве пластификатора и фритту 3110 в качестве флюса (это даст вам большую гибкость, чтобы максимально увеличить количество кремнезема для глазури).

Костяной фарфор

Их обжигают при температуре 1250 ° C и глазируют при температуре от 1050 до 1100 ° C. Один известный нам состав — это 45% кости, 30% глины и 25% смеси калийного полевого шпата и кварца. Но также используются версии с более низкой костью, она составляет всего 10% (глина такая же, но полевой шпат, очевидно, должен быть намного выше).Не совсем понятно, почему компании просто не добавляют в фарфор фритту, чтобы добиться большей прозрачности. Если вы это знаете, напишите мне.

Отражение

При обжиге фарфора происходит не просто постепенное плавление. Полевой шпат образует жидкую фазу, в которой растворяется часть каолина (и кварца), но также в которой кристалл каолина превращается в другую форму другой формы, минералогии и, что удивительно, с более высокой температурой плавления. Эта кристаллическая матрица, соединенная полевым шпатом стекла на кварцевом каркасе, создает невероятную твердость и прочность, которые может иметь фарфор.Чтобы все это произошло, вам нужен хороший режим тестирования и хорошее место для отслеживания вашей работы. Где? Аккаунт на Insight-live.com.

Связанная информация

Это полупрозрачный фарфор! Но многое другое.

Это фарфоровые кружки с двумя конусами на 6 прозрачных глазуров. Слева — фарфоровый Plainsman M370 (Laguna B-Mix 6 имел бы аналогичную непрозрачность), он полустекловидный и не имеет прозрачности. Справа — высокостекловидный фарфор Polar Ice на основе новозеландского каолина.Секрет создания супербелого фарфора — новозеландский каолин. Секрет невероятно высокой пластичности — в очень дорогом пластификаторе VeeGum T. А с прозрачностью? Нефелиновый сиенит используется в качестве полевого шпата, но он сам по себе не может обеспечить такую ​​прозрачность на конусе 6. Удивительно, но 4% Veegum действует как катализатор прозрачности, это секрет. Коммерческие производители никогда не смогли бы использовать такой липкий и трудносушимый фарфор, как этот, но гончар может творить с ним невероятные вещи (например.грамм. бросать тоньше, легче, больше любой другой глины, которую он когда-либо использовал!).

Cone 6 фарфор под мрамор и метание

Эти чаши были изготовлены Тони Хансеном из смеси белого и окрашенного новозеландского каолинового фарфора (Plainsman Polar Ice), обстрелянного по конусу 6. Корпус не только белый, но и очень полупрозрачный.

Отливка с толщиной стенки всего 1 мм? NZ Kaolin + VeeGum банка.

Эта литая чаша (только что извлеченная и высушенная) имеет диаметр 130 мм и глубину 85 мм, а толщина стенок составляет всего 1 мм, а ее вес составляет всего 89 г! Шликер находился в форме всего 1 минуту.Какой промах? Прозрачный фарфор с конусом 6 на основе новозеландского галлуазита. Этот новозеландский материал отлично подходит для отливки шликеров (ему также требуется немного дополнительного пластификатора, чтобы тело могло отрываться от поверхности формы при усадке).

Две причины, по которым рецепты фарфора нуждаются в диоксиде кремния

Это 70% каолина и 30% полевого шпата.